Ritmos de 5/4 sobre 4/4

Published On Jun-10-2017

Transcripción

Como hemos visto hasta ahora con el uso de ideas rítmicas de 3/4 para crear diversidad rítmica en nuestro discurso musical, lo mismo podemos hacer con otras medidas de compás, entre las que podemos incluir, la métrica irregular de 5/4.

Figura 2.7

En esta imagen, podemos apreciar una célula rítmica en 5/4 en el compás uno, la cual podemos usar como plantilla para incorporarla en nuestro fraseo, que consiste en el uso de dos pares de corcheas en los pulsos uno y dos, una negra en el pulso tres, silencio de negra en el pulso cuatro y dos corcheas en el pulso cinco. Podemos organizas las frases en agrupaciones de 2 + 3 o viceversa, como aprendimos en la lección uno donde hablamos sobre las agrupaciones características de la métrica de 5/4.

En el compás dos, podemos ver que colocamos los valores rítmicos de los pulsos tres, cuatro y cinco, que implican un compás de 3/4, al comienzo del compás, lo que nos permite deducir una agrupación de 3+2.

Figura 2.8

En esta frase musical, utilizaremos el ritmo que diseñamos anteriormente para la elaboración de una célula rítmica de 5/4, sobre una progresión de acordes escrita en 4/4, que comprende los acordes de Re menor séptima y Sol Séptima en el primer compás y Do mayor séptima en el segundo compás.

En los compases uno y dos nos encontramos con nuestra primera frase musical. La agrupación 2 + 3 comienza en el pulso uno del primer compás y finaliza en el tiempo fuerte del compás dos. Podemos identificar las dos primeras corcheas de nuestro patrón, que representan el compás de 2/4, en las notas Fa, Sol, La y Do sobre el acorde de Re menor séptima. El resto de nuestro patrón, lo encontraremos en las notas Si del acorde Sol séptima, seguido de un silencio de negra para finalizar el patrón en las notas Sol y Mi del acorde Do mayor séptima.

En los compases tres y cuatro podemos ver como invertimos el orden a una agrupación 3 + 4, manteniendo las mismas notas, pero con los valores rítmicos invertidos, para crear variación melódica. El efecto es potenciador

Figura 2.9

Si utilizáramos esta misma plantilla rítmica al momento de ejecutar nuestras melodías o realizar alguna composición, podríamos apreciar que serían necesarios cinco compases de 4/4 para repetir nuevamente el mismo ciclo. Encerramos en un circulo los puntos de inicio de cada célula rítmica:

Pulso uno del compás 1, Pulso dos del segundo compás, pulso tres del tercer compás y el pulso cuatro del cuarto compás

Con estas ideas en mente, podemos tomar la iniciativa de escribir varios patrones rítmicos para poder contar con varias opciones al momento de tocar. Es importante familiarizarnos con los puntos de inicio de los ritmos de 5/4 sobre 4/4 antes de comenzar a desplazarlos a otros pulsos del compás.

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