Transcripción
Los overheads de batería suelen comprimirse de manera sutil, si es que son comprimidos del todo. Especialmente, si el baterista es experimentado y controla eficientemente las dinámicas de su interpretación y los micrófonos han sido ubicados en una posición apropiada, la compresión podría no ser necesaria.
No obstante, aplicar una ligera compresión a los overheads puede ayudar a controlar ciertos platillos que podrían sonar muy fuerte. Además, permite resaltar detalles sutiles y tenues en la grabación, incluyendo la reverberación natural.
Al igual que en los casos anteriores, se busca preservar las transientes del sonido. Por esta razón, el tiempo de attack debe ser relativamente lento, y el tiempo de reléase, rápido. Recordemos que los overheads captan todos los golpes de la batería, los cuales podrían encontrarse fácilmente a menos de una semicorchea de distancia. El release debe ser lo suficientemente rápido como para que ninguno de los ataques naturales sea atenuado, sin que se produzca pumping. La reducción de ganancia debería oscilar entre 1dB y 3dB, aproximadamente.
Audio 9.15. Overheads originales
Audio 9.15. Overheads originales
Audio 9.16. Overheads con compresión leve
Audio 9.16. Overheads con compresión leve
Figura 9.4. Configuración del compresor de los overheads
Compresión paralela
Los overheads y micrófonos de cuarto a menudo se benefician de la compresión paralela. La copia de la señal es comprimida de manera agresiva, con attack rápido, release lento, ratio alta y threshold bajo. Especialmente en los micrófonos de cuarto, es recomendable atenuar ambos extremos del rango de frecuencias: los bajos y los altos.
La compresión tiende a resaltar el sonido ambiental y reverberante, al mismo tiempo que produce un sonido similar al redoblante prolongado y “pastoso”. Al combinar esto con el sonido original, obtenemos un efecto que probablemente hayamos escuchado ya en otras canciones.
Cabe mencionar que los micrófonos de cuarto originales suelen ser comprimidos de forma agresiva. No necesariamente se aplica compresión paralela, sino que se combinan el resto de los micrófonos de la batería como sonido original.
Audio 9.17. Copia de los overheads con compresión agresiva
Audio 9.17. Copia de los overheads con compresión agresiva
Audio 9.18. Micrófonos de cuarto originales
Audio 9.18. Micrófonos de cuarto originales
Audio 9.19. Micrófonos de cuarto con compresión agresiva
Audio 9.19. Micrófonos de cuarto con compresión agresiva
Audio 9.20. Bombo y redoblante comprimidos + overheads con compresión leve y micrófonos de cuarto originales
Audio 9.20. Bombo y redoblante comprimidos + overheads con compresión leve y micrófonos de cuarto originales
Audio 9.21. Bombo y redoblante comprimidos + overheads con compresión leve y micrófonos de cuarto con compresión agresiva
Audio 9.21. Bombo y redoblante comprimidos + overheads con compresión leve y micrófonos de cuarto con compresión agresiva
Compresión multibanda
En ocasiones, el hi hat o los platillos captados por los overheads podrían resultar estridentes. En estos casos, es útil aplicar compresión multibanda o ecualización dinámica, de manera que las frecuencias molestas sean atenuadas. Generalmente, se debe atenuar las frecuencias entre 2kHz y 8kHz, aunque a veces podría ser necesario atenuar frecuencias más agudas. Esto también puede ser llevado cabo por un de-esser.
Audio 9.22. Overheads con platillos estridentes
Audio 9.22. Overheads con platillos estridentes
Audio 9.23. Overheads con compresión multibanda para reducir la estridencia
Audio 9.23. Overheads con compresión multibanda para reducir la estridencia
A diferencia de la ecualización convencional, este procesamiento permite controlar la estridencia de los platillos, sin opacar el timbre de la batería el resto del tiempo.
