La orquestación moderna de Ravel

Published On Apr-10-2020

Transcripción

Ravel no solo manejó el piano muy bien, sino que además conoció profundamente la orquesta. En este momento estudiaremos la obra orquestal de Maurice, que nos enseñará cómo un buen manejo tímbrico puede facilitar el trabajo creativo.

Las piezas para orquesta son sin duda uno de los aspectos más novedosos y fascinantes de Ravel. En ellas el compositor llevó a límites extremos sus prodigiosos dones de maestro del ritmo y dominio del uso de los timbres sonoros.

El músico mostró ser un gran orquestador en las famosas trascripciones que llevó a cabo a partir de obras destinadas inicialmente para piano por otros compositores.

Así el “Prélude au Fils des Étoiles” de Satie, la “Sarabande” de Debussy, el “Carnaval” de Schumann y, sobre todo, la famosa orquestación de los célebres “Cuadros de una Exposición” de Músorgski, donde la conjunción de dos genios, uno ruso y otro francés, constituye una de las maravillas más fascinantes escritas entre el siglo XIX y siglo XX. El trabajo de Ravel fue una transposición exacta del espíritu de la obra de Músorgski, y posee una total fidelidad a la partitura original.

Audición Recomendada Cuadros de una Exposición-Orquestación Ravel

En 1920 compuso una obra, que tal vez sea una de las más impresionistas de su catálogo: “La Valse”, pieza que él mismo catalogó de fantástica y fatal. En esta obra se puede apreciar el ritmo de Vals de una manera subjetiva; es como si se percibiera la danza a través de un cristal borroso que no permite ver la realidad en su totalidad.

Audición Recomendada La Valse-Maurice Ravel

En la obra se crea una visión totalmente distinta de la danza, parece un Vals, pero a la vez no lo es; es esa insinuación de lo que realmente no se oye, pero se sabe que está ahí.

En 1928 se estrenó la obra que hoy en día es tal vez la más conocida de Ravel, el “Bolero”, a la cual él no apreció mucho porque la consideró un mero ejercicio de orquestación.

Audición Recomendada Bolero-Maurice Ravel

Utilizó un simple motivo que dividió en dos partes, el cual usó durante toda la obra de forma repetida, pero haciendo aparición del motivo en diferentes instrumentos musicales, causando una apreciación diferente del mismo motivo musical, además de ocasionar un gran crescendo instrumental.

Entre 1930 y 1931 compuso dos conciertos para piano y orquesta, que culminan la grandiosidad maestra de Ravel. El primero adopta la forma más clásica y así mismo la más estricta, que comienza con una cadencia de piano que se ejecuta en torno a un pianísimo.

Audiciones Recomendadas Conciertos 1 y 2 de piano-Maurice Ravel

El segundo concierto es quizás el más original, fue escrito para la mano izquierda, dedicado al pianista Paul Wittgenstein, quien había perdido el brazo derecho en la guerra. En ella, Ravel no sigue el formalismo del primer concierto, sino que adopta la rara atmosfera de “La Valse” y del “Bolero”.

La orquestación de Ravel era capaz de decir todo sin necesidad de recurrir al recurso compositivo. El “Bolero” es un ejemplo de ello. Estudiarlo nos enseña la importancia de manejar bien las posibilidades tímbricas que están presentes en la orquesta sinfónica.

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