Transcripción

A la hora de componer una canción o de hacer un arreglo, una de las principales preocupaciones del músico es asegurarse de que las notas que emplee suenan bien. Dicho de otra forma, cuando a un guitarrista o tecladista le dan una serie de acordes sobre los cuales debe improvisar, ¿cómo puede saber el músico qué notas sonarán bien sobre esa base y cuáles no?

Primeramente, recordemos el concepto de escala. La escala es la materia prima de la música. De ella proceden los sonidos que usamos para crear o arreglar música. Por lo tanto, el comprender como funciona la escala ayuda a entender la forma correcta de usar las notas para producir la sonoridad deseada. Entonces, se puede decir que la escala es una sucesión de sonidos. Dicha sucesión puede producirse tanto en sentido ascendente como descendente. En una escala, todos los sonidos tienen relación con uno en particular, al cual se le llama tónica, y es la nota o sonido que da nombre a la escala.

Ahora, construyamos una escala sencilla, por ejemplo, la escala de Do mayor:

Figura 9.3. Escala de Do mayor

Muy bien, tenemos ahora una escala con sus siete sonidos, cuya tónica o nota más importante es do. Ahora, ¿qué pasaría si tomáramos cada una de las notas de la escala y sobre ellas construyéramos un acorde? Veamos qué sucede. Pero antes, es importante recalcar, que como la escala de Do mayor carece de alteraciones, todos los acordes que construyamos encima de las notas de la escala deben carecer igualmente de alteraciones. Esto es lo que generará la diversidad entre acordes. Ahora vamos a construir dichos acordes.

• Tomemos el Do como tónica, construyamos un acorde triada usando solo las notas naturales de la escala. Entonces colocamos la tercera a la tónica, es decir el Mi; y luego la quinta, la cual es el Sol. De esta forma tenemos nuestra primera triada formada por las notas Do, Mi y Sol. Obtenemos así nuestro primer acorde: C.

• Tomemos el Re como tónica, construyamos un acorde triada usando solo las notas naturales de la escala. Entonces colocamos la tercera de la tónica, es decir el Fa; y luego la quinta: un La. De esta forma tenemos nuestra segunda triada formada por las notas Re, Fa y La. Esta triada forma el acorde de D-.

• Tomemos el Mi como tónica, construyamos un acorde triada usando solo las notas naturales de la escala. Entonces colocamos la tercera de la tónica, la cual es Sol, y su quinta, la cual es Si. De esta forma obtenemos la triada Mi, Sol y Si, la cual forma el acorde de E-.

• Tomemos el Fa como tónica, construyamos un acorde triada usando solo las notas naturales de la escala. Entonces colocamos la tercera y la quinta de la tónica, las cuales son La y Do. Así obtenemos la triada Fa, La y Do la cual corresponde al acorde de F.

• Tomemos el Sol como tónica, construyamos un acorde de triada usando las notas naturales de la escala. De esta forma, colocando la tercera y la quinta de la tónica, es decir, Si y Re; obtenemos la triada Sol, Si y Re. Dicha triada corresponde al acorde de G.

• Tomemos el La como tónica, construyamos un acorde triada usando las notas naturales de la escala. De esta forma colocamos la tercera y la quinta de la tónica, es decir Do y Mi, formando la triada La, Do y Mi. Esta triada corresponde al acorde de A-.

• Finalmente tomamos como tónica la nota Si. Sobre esta nota colocamos la tercera y la quinta, las cuales son Re y Fa. Es importante recalcar que las notas usadas para formar el acorde deben ser aquellas pertenecientes a la escala original. En nuestro ejemplo la escala original es Do mayor, por lo que todas las notas son naturales. Debido a esto, el Fa usado como quinta de Si permanece natural, sin ningún tipo de alteración. Dicho esto, obtenemos la triada Si, Re y Fa, la cual nos produce el acorde B°, el cual es un acorde de triada disminuida, por motivo de la quinta disminuida. Este acorde produce una sonoridad tensa y extraña, por lo que podríamos considerarlo una excepción.

Figura 9.4. Campo armónico de Do mayor

Finalmente, hemos formado siete acordes triadas a partir de las siete notas de la escala de Do mayor. Cada uno de estos acordes tiene su sonoridad específica, algunos son menores y otros mayores. Cada uno de estos acordes está, por lo tanto, relacionado con la escala de Do mayor, porque nacieron a partir de ella. Por esta razón decimos que este grupo de acordes forman lo que llamamos campo armónico. El campo armónico es, dicho de una forma sencilla, la familia de acordes formados a partir de una escala específica. Cada uno de estos acordes recibe el nombre de acordes diatónicos, o acordes naturales. ¿Por qué? Porque fueron formados a partir de una tonalidad específica, en este caso, Do mayor.

De esta forma, si escribimos o tocamos una canción que utilice solo los acordes formados a partir de una escala específica, como Do mayor, cualquier nota que pertenezca a la tonalidad de C sonará bien, por razón de que cada uno de los acordes guarda relación con dicha tonalidad.