Transcripción
Contamos con las especificaciones básicas para implementar la integración del sistema de refuerzo de sonido para nuestro evento.
¿Qué sigue?
A partir de la información del análisis funcional y diseño lógico es posible crear los documentos esenciales que delimitan el equipo a utilizar y su ubicación en el escenario. Solo nos hace falta una pieza clave: los equipos disponibles.
Especificaciones de PA
La lista de equipo que se utiliza en un concierto o evento de sonido en vivo se genera a partir de dos fuentes: el equipo que aporta el artista y el que aporta la sala de conciertos o entidad anfitriona. Al cotejar ambas listas el ingeniero analiza las especificaciones técnicas del equipo disponible y compara las capacidades dichos equipos con las necesidades definidas durante el análisis funcional y diseño lógico. Para simplificar este diseño, contaremos con una lista de equipo sin limitaciones.
Lista de canales
La lista de canales es un documento que detalla el flujo de la señal entre el escenario y el bloque de salida de las estaciones de front of house, monitoreo y grabación. Continuando con el ejemplo, contamos con 9 micrófonos en el escenario para la configuración principal de cada banda: dos guitarras, bajo, voz principal y baterÃa. Esta última requiere 5 micrófonos y ambas bandas utilizarán la misma. Además, la segunda banda requiere 7 micrófonos adicionales para sus coristas y sección de vientos. Asignemos cada micrófono al canal de su consola de mezcla correspondiente. Tenemos 16 canales en total, por lo que utilizaremos dos consolas de 16 canales. Una para el front of house y otra para monitoreo. Cada micrófono se conectará a un patchbay splitter de 24 canales (Figura 13.18 y Tabla 13.3). A través de cables multinúcleo, la salidas directas se enviarán a la consola de front of house y las salidas aisladas se conectarán a la consola de monitoreo (Tabla 13.4).
Para simplificar este ejemplo, omitiremos los tipos de micrófonos que se utilizarán en cada canal; detalle que también forma parte de la lista de canales.
Figura 13.15: Patchbay splitter de de 24 canales
Tabla 13.3: Lista de canales: conexión de entrada a patchbay
Tabla 13.4: Lista de canales: distribución de patchbay
Plan de piso
Luego de haber detallado el flujo de la señal desde el escenario a las consolas de mezcla, podemos proceder con el planeamiento y ubicación de los diferentes elementos en el escenario. El plan de piso es una ilustración que ofrece esta información. Incluye no solo la ubicación de los micrófonos y las fuentes de sonido, sino la distribución de los tomacorrientes, dimensiones del escenario, ubicación de los monitores y cualquier otro detalle que el ingeniero considere necesario para el equipo de montaje.
Veamos un ejemplo de nuestro plan de piso (Figura 13.16). Hemos detallado la ubicación de las fuentes de sonido asà como su flujo al patchbay. Los amplificadores de guitarras y bajo con la rotulación A1, A2 y A3 funcionarán como fuentes de sonido y monitores a la vez, con micrófonos captando el sonido que los músicos utilizan para monitorearse. Adicionalmente, especificamos la ubicación y numeración de los monitores para la posterior gestión de salidas en la consola de monitoreo. Contamos con cuatro monitores: M1 para el cantante, M2 para el baterista, M3 para la sección de vientos y M4 para los coristas. Estos monitores son activos, es decir, cada uno cuenta con su etapa de amplificación integrada.
Figura 13.16: Plan de piso
De esta manera, hemos diseñado el sistema desde las especificaciones hasta el plan de piso. A continuación realizaremos un análisis del flujo de la señal para agregar los detalles finales al diseño del sistema.
