Superposición rítmica

Published On Jun-10-2017

Transcripción

Si llevamos una considerable cantidad de tiempo ejecutando un instrumento, nos podemos encontrar con situaciones en las que podemos percibir demasiada familiaridad con las ideas musicales que venimos ejecutando, pudiendo predecir su efecto, que a pesar de tener cierto grado de calidad, nos deja con un pequeño sentimiento de insatisfacción al no poder darle un giro radical a dicha situación.

Con la finalidad de expandir nuestra habilidad para incorporar ideas nuevas en nuestra ejecución a voluntad, introduciremos el primer enfoque para el uso creativo del ritmo, y este se conoce con el nombre de “superposición rítmica”. Consiste en el uso de frases musicales que se encuentran escritas en una medida de compás diferente a la de la pieza musical ejecutada, creando acentuaciones de compás que en un principio pueden resultar inusuales a la manera en que usualmente los escuchamos. Para tener más claro dicho concepto utilizaremos un ejemplo que hace referencia a dos patrones básicos de acompañamiento en la batería

Figura 2.1

En esta imagen podemos apreciar un patrón básico de acompañamiento de batería en un compás de 4/4 que se encuentra estructurado de la siguiente manera: el hi-hat realizando corcheas en cada pulso del compás, el bombo acentúa los tiempos fuertes del pulso uno y los tiempos débiles de los compases dos, tres y cuatro. Por su parte el redoblante acentúa los tiempos fuertes de los compases dos y cuatro.

Figura 2.2

Acá podemos apreciar una frase de batería en tres por cuatro en la que el hi-hat acentúa los tres pulsos del compás. Por su parte el bombo acentúa el tiempo fuerte del pulso mientras que el redoblante suele acentuar los pulsos dos y tres con golpes de negra, pero acá haremos uso de dos patrones de galopa, donde las corcheas son ejecutadas en el redoblante y las semicorcheas en el bombo en pulso dos y en el redoblante en el tiempo tres.

Figura 2.3

En este ejemplo, vemos en el primer compás el patrón de batería de 4/4 que vimos previamente, pero podemos apreciar que en comienzo del compás dos señalado la inclusión de la frase rítmica de 3/4, produciendo un quiebre en el patrón prestablecido de 4/4, repitiéndose la frase nuevamente en el pulso 4 de dicho compás y se extiende hasta el pulso dos del compás tres. En el pulso tres y cuatro de dicho compás retomamos la ejecución preestablecida de la medida de compás.

Si tenemos siempre presente este concepto, podremos realizar una escucha activa de la música que nos rodea, permitiéndonos extraer ideas rítmicas que pueden permitirnos darle un aire fresco a cualquier situación musical que se nos presente.

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