Línea de bajo en el bordoneo y el 3-3-2

Published On Mar-17-2017

Transcripción

En cuanto a las líneas de bajo, la forma más común de utilizarlas en el bordoneo es mediante el enlace por grados conjuntos. Existen diferentes formas de elaborar la línea de bajo. A continuación, estudiaremos algunas de ellas:

Línea de bajo básica: un simple enlace por grado conjunto puede funcionar como línea de bajo básica. Escuchemos un ejemplo:

Audio 14.16. Línea de bajo básica

Figura 14.16. Línea de bajo básica

Línea de bajo con corcheas: se forma al sustituir la última negra del ritmo del bordoneo por dos corcheas. Dependiendo del acorde utilizado, ambas corcheas pueden ser grados conjuntos entre sí, además de serlo con la primera nota del compás siguiente. Escuchemos un ejemplo:

Audio 14.17. Línea de bajo con corcheas

Figura 14.17. Línea de bajo con corcheas

Línea de bajo cromática: se elabora al introducir cromatismos. Dichos cromatismos se generan al incluir notas ajenas a la tonalidad. Por ejemplo, si la última negra de un compás es Sol y la primera del siguiente es La, se puede sustituir la última negra por cuatro semicorcheas. Estas semicorcheas estarían conformadas por las notas Fa, Fa#, Sol y Sol#. Otra variante aceptable sería Mi, Fa, Sol y Sol#. Escuchemos un ejemplo:

Audio 14.18. Línea de bajo cromática

Figura 14.18. Línea de bajo cromática

El modelo de acompañamiento 3-3-2 surge del ritmo empleado por los bajos en la Milonga Campera. Consiste básicamente en la acentuación de la primera, cuarta y séptima corchea del compás. Todos los ritmos que presenten esta acentuación se denominan ritmos 3-3-2.

En comparación con el bordoneo, este es más dinámico, por lo que su aplicación cubre un rango mayor, usándose incluso en obras o canciones en tonalidades mayores. Como rasgo interesante es necesario destacar que, en los momentos más enérgicos del arreglo, se emplean los elementos de percusión disponibles por la agrupación. A continuación, escucharemos un ejemplo del uso del 3-3-2:

Audio 14.19. Uso del 3-3-2

Figura 14.19. Uso del 3-3-2

Una variante interesante de este ritmo es el 3-3-3-3-2-2, el cual se basa en un patrón de dos compases. En definitiva, dentro del Tango son aceptables las variaciones en torno a la acentuación cada tres corcheas.

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