Tipos de acordes disminuidos (parte I)

Published On Mar-13-2017

Transcripción

Resulta interesante que, en un acorde disminuido, existe un sentido perfecto de la simetría. ¿A qué se refiere esto? Se refiere al hecho de que entre todas las notas que forman un acorde disminuido, existe un intervalo de tercera menor. Por ejemplo, entre Do y Mib existe tercera menor, al igual que entre Mib y Solb; y entre Solb y Sibb. Por esta razón, la distancia entre la tónica y la séptima, o nota más baja y nota más alta, es totalmente simétrica, pues tiene cuatro partes exactamente iguales.

Dicho esto, se analizarán algunos tipos de acordes disminuidos. La siguiente clasificación se elabora tomando como base la resolución de su fundamental, produciendo acordes disminuidos ascendentes, descendentes y auxiliares. A continuación, se describirá brevemente cada uno de ellos:

• Ascendentes: son aquellos acordes disminuidos cuya tónica, o nota fundamental, se mueve un semitono por encima del acorde objetivo, o siguiente. Un ejemplo de esto es el acorde de A#° sucedido por un acorde de A.

Figura 11.12. Acorde disminuido ascendente

• Descendentes: como su nombre lo indica, son aquellos acordes disminuidos cuya tónica se encuentra un semitono por debajo del acorde objetivo. Como ejemplo, se pueden citar los acordes de A#° y B.

Figura 11.13. Acorde disminuido descendente

• Auxiliares: en esos acordes, la fundamental no se mueve, sino que se mantiene en el mismo sitio del acorde objetivo. Por ejemplo, los acordes de A#° y C6 con tercera inversión.

Figura 11.14. Acorde disminuido auxiliar

Hablaremos más enfáticamente de los acordes disminuidos ascendentes. Estos presentan algunas características interesantes, entre las cuales se pueden mencionar las siguientes:

• Entre los acordes disminuidos ascendentes, los más comunes son el #I°, el #II° y el #V°, resolviendo todos en un acorde diatónico menor.

• El acorde #VI°, al ascender, resuelve sobre un acorde que funciona como séptimo grado del campo armónico. Este séptimo grado es, a su vez, un acorde menor con séptima menor y quinta disminuida. Por ejemplo #A° resolviendo en B-7^(b5). Sin embargo, como se ha visto anteriormente, este acorde semidisminuido no suele usarse en una progresión basada en un campo armónico mayor.

• El acorde #IV° resuelve sobre el quinto grado, y es utilizado con frecuencia. Es importante recalcar que con frecuencia se le confunde con el acorde #IV-7^(b5), por lo que las probabilidades de que se trate de un acorde mal cifrado son altas.

A continuación, se mostrará un ejemplo en el que un acorde #I° resuelve en un acorde II-7.

Figura 11.15. #I° resolviendo en II-7

Ahora, se verá un acorde #II° resolviendo en un III-7:

Figura 11.16. #II° resolviendo en III-7

Para finalizar, veamos un acorde #V° resolviendo en un VI-7:

Figura 11.17. #V° resolviendo en VI-7

De esta forma, se han analizado los acordes dominantes ascendentes.

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