Conclusión

Published On Mar-15-2017

Transcripción

Todo compositor que no está acostumbrado al Jazz y desea adentrarse en él, se hace la misma pregunta: “¿cómo compongo un Jazz?”. A nivel armónico, es posible estudiar diversos métodos para la obtención de los acordes y las notas adecuadas para hacerlo.

Con este fin, hemos estudiado la obtención de una escala modal, mediante la aplicación de diversos métodos, tanto diatónicos como cromáticos. Está de más decir que, para comprenderlos, es necesario dominar muy bien algunos conceptos armónicos, tales como los intervalos.

Asimismo, los tetracordos son vitales para la armonía modal. Ellos constituyen la base de la escala y la disposición interválica entre sus notas genera diversidad sonora. Dependiendo de esto, los tetracordos pueden ser diatónicos o cromáticos. La combinación de estos resulta en la formación de las siete escalas modales.

Cada escala modal presenta siete tonos diatónicos. Con el fin de obtener una sonoridad modal, cada escala tiene un orden de prioridad en cuanto a las notas que deben usarse. Es decir, cada escala tiene notas cuyo uso otorga más o menos una sonoridad modal. Por lo tanto, la primera nota en el orden de prioridad hace que la música suene modal, mientras que la última no cumple tanto con esto. Este orden de prioridad es distinto en cada escala y obedece a la práctica común de su aplicación en el Jazz, tanto en grabaciones como en música escrita.

Con el fin de construir un acorde o una superestructura adecuados para el Jazz, se deben evaluar los principios del color, el espaciamiento y el balance. Al hacerlo, el compositor aprenderá a formar un acorde correcto y a seleccionar de manera adecuada, las notas que usará en su composición. De esta forma, estará sentando las bases para comprender este fascinante género musical.

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