Transcripción

Anteriormente, explicamos la prioridad de los grados de la escala usados para dotar a una composición de un color modal. Esta selección responde a la selección de notas presente en grabaciones y música impresa, donde las mismas se han aprovechado para generar la sonoridad modal deseada. En caso de realizar un ajuste en dicho orden, se explicará según el caso.

Dicho esto, expondremos el procedimiento para construir una superestructura adecuada para la composición Jazz:

1. Escogemos el registro total que abarcará el acorde. Además, seleccionamos la tónica.

2. Escogemos el tipo de espaciamiento que habrá entre los acordes inferior y superior.

3. Colocamos, según la tonalidad que se prefiera, la nota primaria, es decir, aquella que está en el primer lugar de prioridad en cuanto al color, en algún lugar dentro del registro especificado.

4. Entonces, se rellena el resto del registro seleccionado, tanto por encima como por debajo, con las notas que pertenecen a la tonalidad. Se debe decidir cuántas notas se usarán en el acorde, así como también respetar el espaciamiento previamente señalado. 

5. Si se desea que la sonoridad sea equilibrada, se debe tener en cuenta el uso de terceras. A pesar de que, dentro del contexto de Jazz, se prefiere una sonoridad no equilibrada, el compositor debe ser capaz de elaborar una superestructura perfectamente equilibrada. 

6. Entonces, al construir un acorde no equilibrado, primero debe hacerse de forma equilibrada. Luego, se recomienda experimentar con cada una de las notas, modificando su altura hasta obtener el sonido buscado.

7. Si es necesario, se puede volver atrás, con la finalidad de rectificar alguna decisión errada. Incluso, es posible que el orden de prioridad de color en las notas tenga que cambiar, con el objetivo de respetar el espaciamiento fijado.

8. Es válido repetir notas. De hecho, en algunos casos, es totalmente requerido. Como se ha dicho anteriormente, todo depende del sonido producido y de la forma en que este satisfaga las necesidades compositivas.

A continuación, explicaremos una superestructura formada mediante el uso de un tipo de espaciamiento terciario y una tonalidad lidia. 

Figura 11.25. Construcción de acorde usando espaciamiento ternario

Entonces, podemos observar que, en este acorde, la tónica seleccionada es Fa. Siguiendo las reglas que se han enseñado sobre la formación de superestructuras, la próxima nota ascendente, un La, se encuentra a un intervalo superior a una octava. Debido a esto, la nota La se constituye como la más grave del acorde superior de la superestructura. 

La tonalidad seleccionada fue Fa lidia, por tanto, el IV grado se encuentra a una cuarta aumentada de la tónica. Sin embargo, con el fin de alejar el sonido de la nota Si de la quinta justa, es decir, Do, se ha subido una octava, formando así la onceava del acorde. Finalmente, tenemos la nota Re como la más alta del acorde y, por lo tanto, de la superestructura, la cual quedó formada por las notas Fa, La, Do, Mi, Sol, Si, y Re. 

A partir del Fa y, dependiendo del tipo de espaciamiento seleccionado, es posible formar distintas sonoridades, aunque la tonalidad sea la misma. A continuación, explicaremos la formación de un acorde a partir de la escala lidia de Fa. No obstante, esta vez usaremos un tipo de espaciamiento diferente.

Figura 11.26. Construcción de un acorde usando espaciamiento cuaternario

Ahora, formaremos un acorde, mediante el uso de un tipo de espaciamiento cuaternario. Primero, seleccionamos la tónica, la cual será el Fa. Segundo, delimitamos el registro, el cual será el mismo del ejemplo anterior. Es decir, el acorde comenzará en el mismo Fa y terminará en el mismo Re. Entonces, a partir del Fa, debemos usar los intervalos de cuarta según la tonalidad. Esto nos da como resultado que la primera nota después del Fa es un Si, el cual subiremos una octava. A partir de aquí, continuamos con la búsqueda de cuartas, las cuales resultan estar en las notas Mi, La y Re. El Mi y el Re son producto de la superposición natural de terceras, mientras que el La se obtiene al subir una octava la nota que sigue al Fa, mediante superposición de terceras. Sin embargo, debido al espaciamiento en cuartas, no podía usarse en esa altura, por lo que tuvo que usarse en su octava superior.

Figura 11.27. Adecuación del La

De esta forma, hemos usado la escala lidia de Fa para obtener dos acordes distintos, uno usando espaciamiento ternario, y el otro, cuaternario. Se recomienda experimentar de esta forma con cualquier tonalidad. Esto, con el fin de identificar las notas que usaremos para formar acordes que funcionen dentro de una composición Jazz.