Acorde de séptima, parte II

Published On Sep-05-2017

Transcripción

Las tríadas, como sabemos, son acordes que poseen sólo tres notas. En el caso de las tétradas, acordes de cuatro notas, exige un poco más de práctica y dedicación, pues la mano está pasando a tocar una nota adicional, así que se necesitará una nueva posición, más abierta, en la cual disponer los dedos cómodamente sobre el teclado.

La digitación depende de cada persona y de su mano. Generalmente, hay parámetros establecidos para que la posición de la mano sea correcta, se vea bien en el teclado cuando se está ejecutando.

Estas son las distintas séptimas presentes en la escala de Do mayor.

Figura 2.16. Séptimas presentes en la escala de Do mayor

Como observamos, la digitación se repite alrededor de toda la escala de Do mayor. Hay modos similares a otros, en el ámbito de los acordes de séptima. El II, III y VI generan acordes menores de séptima menor. El I y IV generan acordes mayores de séptima mayor. El V genera acorde de séptima de dominante y el VII genera un acorde semidisminuido. Esto sucede en todas las escalas mayores.

Figura 2.17. Séptimas presentes en la escala de Sol mayor

A la hora de tocar un acorde de séptima, es necesario tener la habilidad de poder construir el acorde que se pide. Por lo tanto, se debe estudiar los intervalos para poder construir el acorde rápidamente.

Repasemos la estructura de los acordes de séptima.

Figura 2.18. Estructura de los acordes de séptima

Recomendamos intentar construir un acorde de séptima mayor, partiendo de una nota. Por ejemplo, tocamos Mi y, a partir de allí, en base a la estructura, construimos el acorde. Luego hacer lo mismo con otra nota.

Después, construir un acorde menor de séptima menor, con el mismo proceso de escoger una nota y construir el acorde. Luego, hacer el mismo proceso con el acorde de séptima de dominante y el acorde de séptima semidisminuido.

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