Arreglo orquestal politonal

Published On Jul-31-2018

Transcripción

La música contemporánea es muy diversa. En la búsqueda de una sonoridad auténtica, muchos compositores del siglo XX, desarrollaron una gran cantidad de técnicas compositivas, en donde no era tomado en cuenta el diatonismo o tonalismo. Como compositores y arreglistas del siglo XXI, es competente manejar todas las herramientas posibles, a fin de evitar el bloqueo creativo en la elaboración de cualquier arreglo orquestal.

El politonalismo consiste en la combinación de dos o más tonalidades que suenan simultáneamente. La sonoridad producida no es tonal, debido al rompimiento de la funcionabilidad armónica tradicional, al momento de sonar paralelamente. Observemos un fragmento de una de las piezas del “Little Piano Book” llamada “Prologue”, del compositor Vicent Persichetti:

012-05_1306_ilu01. Prologue – Vicent Persichetti

012-05_1306_aud01. Prologue – Vicent Persichetti

El fragmento escuchado, es conformado por acordes politonales, que se ejecutan de forma paralela. Los acordes son los siguientes:

Primer compás: A con B- y C con Bb
Segundo compás: G con Ab
Tercer compás: Bb con E y Ab con Gb, y el
Cuarto compás: G con Ab

La politonalidad, no siempre es aplicada en forma de acordes homofónicos, si no puede ser usada en forma de arpegios o usando notas de diferentes escalas. Observemos un fragmento orquestal, del inicio del segundo acto del ballet “Petrushka”, compuesto por Ígor Stravinski:

012-05_1306_ilu02. Petrushka – Ígor Stravinski

012-05_1306_aud02. Petrushka – Ígor Stravinski

Como apreciamos, al comienzo del fragmento el clarinete en Sib en conjunto con el clarinete en La, ejecutan una melodía en paralelo, la cual se encuentra en D en el primer clarinete, y en A el segundo clarinete, de manera transportada sería la tonalidad de C con Fa# sonando en paralelo. Esta combinación se hace más evidente cuando entra el piano, el cual hace el arpegio de G, en estado fundamental, acorde perteneciente a la tonalidad de C, en conjunto con el acorde de F# en segunda inversión.

También es posible aplicar la polimodalidad, la cual consiste en la combinación de modos o escalas. Observemos un fragmentos del “Cuarteto de cuerdas n° 4” del compositor Béla Bartók:

012-05_1306_ilu03. Cuarteto de cuerdas n° 4 – Béla Bartók

012-05_1306_aud03. Cuarteto de cuerdas n° 4 – Béla Bartók

Como notamos, cada una de las voces está en un modo diferente:

El primer violín está en el modo de Sol eólico,
El segundo violín está en el modo de Mi jónico
La viola puede ser interpretado en dos modos, en Mi# locrio o frigio, y
El chelo está en Si eólico

La sonoridad politonal puede ser más o menos tensionada, dependiendo de las tonalidades combinadas. Es ideal aplicarla, en alguna sección compositiva como una introducción, interludio o final.

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