Consideraciones rítmicas y melódicas del contrapunto

Published On Mar-09-2017

Transcripción

Estudiemos el siguiente ejemplo y analicemos las características contrapuntísticas que representa:

Audio 13.6. Contrapunto

Figura 13.6. Contrapunto

Ahora se detallarán algunos rasgos que deben ser tomados en cuenta en la elaboración de un contrapunto:

• La melodía se reproduce completa sola por primera vez. Esto con el fin de que, al entrar la segunda voz en el momento de la repetición, se genere el efecto de que la música se va construyendo como un edificio.

• En la repetición de la melodía, la segunda voz apareció en el segundo compás. Esto logra que el efecto de contrapunto sea más evidente.

• La segunda voz se mueve más cuando la primera tiene notas sostenidas.

• Los intervalos formados por las notas de la segunda voz forman parte del acorde básico de la progresión. Es decir, hay mucho uso de terceras y séptimas en la elaboración de la segunda voz. Esto con el fin de que el contrapunto defina la armonía que se está usando.

• Existen notas de paso entre ambas voces, que actúan como “puentes” entre una sección y otra.

• En algunos pasajes, se observa una duplicación de las notas entre la primera y la segunda voz. Esto con el fin de generar mayor énfasis en la construcción melódica en el pasaje respectivo.

• Se observa que la segunda voz se vuelve más constante en los últimos seis compases. Como hemos venido hablando del efecto de “construcción de un edificio”, si la segunda voz se mueve más al final de la pieza, se crea la sensación de estar llegando al punto culminante.

Los enfoques mencionados tienen el propósito de constituir un punto de partida en la elaboración de ideas contrapuntísticas. En ningún momento tienen la finalidad de ser todas las ideas disponibles en la elaboración de un contrapunto. Con este conocimiento como base, el arreglista puede sacar conclusiones por cuenta propia, que le ayuden a resolver diferentes problemas en diferentes situaciones. En todas esas situaciones que puedan presentarse, la premisa general es la búsqueda de la simplicidad.

Un buen ejercicio es elaborar un contrapunto siguiendo patrones rítmicos e ideas melódicas de forma totalmente intuitiva. Luego comparar ese boceto a las consideraciones anteriormente mencionadas. De esta forma, y a través del tiempo y la práctica, el arreglista podrá ser más rápido y eficaz en la elaboración de contrapuntos, lo cual a su vez aumentará la calidad de su trabajo.

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