Fairchild 660/670

Published On Sep-11-2018

Transcripción

Sherman Fairchild fundó la compañía Fairchild Recording Equipment Corporation en 1931, en Nueva York. Entre los dispositivos que fabricaban, se encontraban amplificadores, preamplificadores y métodos de sincronización de grabadoras de cinta. Sin duda alguna, sus dispositivos más famosos son el Fairchild 670, un compresor/limitador estéreo variable mu, y el Fairchild 660, la versión mono. Este compresor fue diseñado a principios de la década de 1950 por Rein Narma.

El Fairchild 670 es uno de los compresores más famosos en la industria de la grabación. Con una masa de 30kg, es el más pesado y con precios de venta que exceden fácilmente los $35 000 dólares, es también el más caro. Es importante recordar que este compresor ya se no produce. Es por esto que las unidades aún existentes alcanzan precios exorbitantes.

Figura 14.4. Fairchild 670

La circuitería discreta del Fairchild 670 incluye amplificadores push-pull, transformadores y 20 tubos al vacío, incluyendo ocho 6386, dos 12AX7 y cuatro 6973.

Figura 14.5. Circuitería de un Fairchild 670

Analizaremos únicamente el Fairchild 670, ya que el 660 es igual a este, pero con un solo canal. El 670 puede operar en los siguientes modos, según la posición del interruptor AGC:

• Left-Right: dos limitadores con control de ganancia independientes

• Vertical-Lateral: dos limitadores en configuración Mid-Side. De esta manera, un canal procesa lo que suena al centro, mientras que el otro procesa lo que suena a los lados. En este modo, el canal LEFT pasa a procesar lo que suena a los lados, por lo que observaremos la rotulación “LEFT-LAT”. El canal RIGHT pasa a procesar lo que suena al centro, por lo que se utiliza la rotulación “RIGHT-VERT”.

A la izquierda del dispositivo observamos dos medidores VU, los cuales pueden indicar la reducción de ganancia o la corriente que llega a los plates de los sets de tubos al vacío de cada canal. Esto es necesario para la calibración del compresor. El proceso específico a seguir se detalla en el manual de usuario.

Luego, las perillas “INPUT GAIN” nos permiten atenuar el nivel de entrada de la señal, en pasos de 1dB. El rango de estas perillas va de -20dB a 0dB.

La perilla “THRESHOLD” nos permite ajustar el punto a partir del cual se comprimirá la señal. Esta perilla gira de manera continua, desde la posición 0 hasta la posición 10, en la cual se aplicará la mayor compresión.

Finalmente, contamos con un interruptor “TIME CONSTANT” de seis posiciones, el cual nos permite ajustar los tiempos de attack y release del compresor. Las seis posiciones corresponden a los siguientes valores:

1. Attack: 0.2 milisegundos; Release: 300 milisegundos

2. Attack: 0.2 milisegundos; Release: 800 milisegundos

3. Attack: 0.4 milisegundos; Release: 2 segundos

4. Attack: 0.4 milisegundos; Release: 5 segundos

5. Attack: 0.4 milisegundos; Release automático, dependiendo de la señal: 2 segundos para picos individuales y 10 segundos para múltiples picos

6. Attack: 0.2 milisegundos; Release: automático, dependiendo de la señal: 800 milisegundos para picos individuales, 10 segundos para múltiples picos y 25 segundos para un nivel constantemente alto

Debido a su naturaleza variable mu, la ratio del compresor varía entre 1:1 y 20:1, conforme el nivel de la señal aumenta.

Escuchemos una emulación virtual de este compresor.

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