Cadencias rotas de intercambio modal: acordes del segundo y tercer grado bemolado

Published On Sep-02-2020

Transcripción

En las cadencias rotas también está presente el intercambio modal. Gracias a ello podemos enlazar acordes mediante un sustituto antes de resolver a la tónica. En este video estudiaremos los acordes del segundo y el tercer grado menor como intercambio modal.

Las cadencias rotas por acordes modales resultan por acordes no diatónicos pertenecientes a los modos que se vinculan a un acorde en específico, por lo general la tónica. Veamos:

Cadencia rota sobre el segundo grado bemolado

El acorde del segundo grado bemolado es un interesante intercambio modal que mediante su uso puede romper con la cadencia hacia la tónica. Detallemos un ejemplo de ello:

Figura 11.13. Cadencia rota sobre el segundo grado bemolado

Vemos en este caso cómo el acorde Bbmaj7 logra cortar la cadencia entre E7 y Amaj7.

Para llevar a cabo esta cadencia rota hacia el segundo grado bemolado debemos tener en cuenta la nota de la melodía que es común entre la tónica y este grado. Tomaremos los acordes de la tonalidad de Amaj7 para realizar el ejemplo. Veamos:

Figura 11.14. El acorde de Amaj7 y Bbmaj7

El acorde de Amaj7 tiene:

La
Do#
Mi, y
Sol#

El acorde de Bbmaj7 tiene

Sib
Re
Fa, y
La

Como podemos notar, gracias a la distancia de medio tono que existe entre estos acordes, la única nota que poseen en común es la tónica del primer grado que se vuelve la séptima del segundo grado menor. Por consiguiente, sólo es aplicable cuando la melodía termine en la tónica.

Esta cadencia rota fácilmente puede ser usada como cadencia final, si luego del acorde modal procede el acorde tónico, causando de esta manera una resolución indirecta.

Cadencia rota sobre el tercer grado menor

La cadencia rota sobre el tercer grado menor genera una sensación bastante particular, lo cual la hace útil para crear la ruptura de una cadencia auténtica.

A continuación, podemos ver un ejemplo de una cadencia sobre el tercer grado menor:

Figura 11.15. Cadencia rota sobre el tercer grado menor

En esta armonización, podemos notar que el acorde de Abmaj7 rompe la cadencia luego de un acorde de C7 en la tonalidad de Fmaj7.

Para que esta cadencia pueda llevarse a cabo, debe poseer en la melodía la nota en común que existe entre los acordes de tónica y el tercer grado menor. Para lograr comprenderlo mejor, tomaremos un ejemplo en la tonalidad de Fa mayor:

Figura 11.16. El acorde de Fmaj7 y Abmaj7

El acorde de Fmaj7 tiene:

Fa
La
Do, y
Mi

El acorde de Abmaj7 tiene:

Lab
Do
Mib, y
Sol

Como podemos notar, entre estos acordes sólo existe una nota en común; en este caso la nota Do que es la quinta de la tónica.

En conclusión, las cadencias rotas mediante el segundo y el tercer grado menor son de gran enriquecimiento armónico y a diferencia de las cadencias estándares, sólo poseen una nota en común con la tónica.

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