Transcripción

En la sección anterior estudiamos un ejemplo de las configuraciones posibles al utilizar MADI en un estudio de grabación. Los sistemas que utilizan MADI también son utilizados en configuraciones para refuerzo de sonido en vivo, pues reducen considerablemente la necesidad de splitter, stageboxes y cables multinúcleo. Estudiemos un ejemplo de dichas configuraciones.

En primer lugar, es necesario estudiar la lista de canales (Tabla 14.1). Se presentará una banda de rock, integrada por un baterista, un bajista, dos guitarristas y un cantante. Cada músico utilizará un micrófono, a excePCIeón de la batería que será captada por medio de siete micrófonos. Por consiguiente, se necesitan 11 canales para este concierto. 

Se cuenta con una consola FOH y una consola dedicada para el monitoreo. Adicionalmente, se desea grabar el concierto. 

Tabla 14.1: Lista de Canales

Discutamos los dispositivos que reciben las señales del escenario. A un lado del escenario, se ubican dos dispositivos de preamplificación de ocho canales cada uno, con conversión analógico-digital y salidas MADI incorporadas (Figura 14.32).

Figura 14.32: Paneles frontal y trasero de los preamplificadores 

Conectemos los micrófonos a los preamplificadores correspondientes (Figura 14.33).

Figura 14.33:  Conexión entre los micrófonos y los preamplificadores

La señal es convertida de analógica a digital  por los mismos dispositivos. Por lo tanto, conectaremos la salida MADI de cada preamplificador a las entradas A y B del router MIDI (Figura 14.34). 

Figura 14.34: Conexión entre los preamplificadores y el router MADI

En todas las conexiones utilizaremos cables MADI ópticos, pues estos pueden transmitir la señal a distancias de hasta 2000 metros. En una situación de audio en vivo, muy probablemente superaremos los 100 metros en una sola conexión, haciendo los cables MADI coaxiales inapropiados para esta aplicación.

Monitoreo

Utilizando la salida A del router, enviaremos una copia de los once canales de entrada hacia la consola de monitoreo al lado del escenario. En nuestro ejemplo, la consola de monitoreo es analógica, por lo que el router debe conectarse primero a un convertidor digital-analógico de 16 canales con entrada MADI (Figura 14.35). 

Figura 14.35: Conexión entre el router, el convertidor D-A y la consola de monitoreo

En caso de contar con una consola digital con entradas MADI, sería posible conectar el router directamente a la consola, la cual hará la conversión digital-analógica después de procesar las señales.

La conexión entre el router y el convertidor es MADI, pero ¿qué cables se utilizan para conectar el convertidor y la consola de monitoreo? Para decidir el tipo de cables a utilizar, es necesario primero observar las entradas de la consola de monitoreo (Figura 14.36).

Figura 14.36: Panel trasero de la consola de monitoreo

Las señales provenientes del convertidor tienen el nivel de línea, por lo que debemos observar el conector provisto por la consola para las entradas de línea. En este caso, las entradas de línea son TRS. Para reducir la cantidad de cables, utilizaremos dos cables con un extremo DB-25 para conectarlo a la salida del convertidor digital-analógico, y otro extremo con ocho conectores TRS, los cuales se conectarán a las entradas de línea de la consola de monitoreo.

Grabación

Ahora, es necesario enviar las señales hacia el sistema de grabación. Para esto, enviamos una copia de las once señales de entrada, a través la salida MADI B del router, la cual se conecta a una computadora con una tarjeta PCIe con entradas MADI, como la utilizada en la sección anterior (Figura 14.37). Nótese que también es posible utilizar una interfaz con entradas MADI, la cual se conecta a la computadora por USB (14.30).

Figura 14.37: Conexión entre el router y el sistema de grabación

FOH

Hasta ahora, hemos atendido las necesidades de monitoreo y grabación del concierto. Es momento de enviar la señal hacia la consola FOH. Para este fin, enviaremos copias de las once señales originales a través de la salida C del router. Esta salida se conecta a un segundo convertidor digital-analógico situado en el área de trabajo del ingeniero FOH (Figura 14.38). La necesidad del convertidor se debe a que esta consola, al igual que la de monitoreo, es analógica.

Figura 14.38: Conexión entre el router, el convertidor D-A y la consola FOH

La consola FOH cuenta con entradas de línea con conectores TRS, por lo que utilizaremos dos cables multinúcleo DB-25 a 8 TRS para conectar el convertidor a la consola. 

El ingeniero FOH podrá ahora aplicar el procesamiento deseado a las señales al realizar la mezcla para el público. En caso de que desee hace leves ajustes la ganancia de la señal, puede hacerlo modificando la ganancia de línea de la consola. Si se desea realizar cambios de ganancia más drásticos, por ejemplo en caso de que las señales estén distorsionando en los convertidores, la ganancia debe ajustarse por medio de los preamplificadores en el escenario. Previendo estas situaciones, los preamplificadores utilizados son controlables remotamente desde cualquier punto de la red de dispositivos MADI.

Finalmente, la salida principal de la consola FOH se envía al sistema de amplificación que alimenta los parlantes de PA (Figura 14.39).

Figura 14.39: Conexión entre la consola FOH, los amplificadores y el PA