Sustitución de acordes en canciones populares, parte I

Published On Jul-30-2019

Transcripción

En esta ocasión, continuaremos estudiando los acordes prestados y los dominantes secundarios, pero esta vez, mediante el análisis de cifrado de canciones conocidas.

La primera de las canciones que analizaremos será From Me To You, de The Beatles.

Audición Recomendada: “From Me To You”, de The Beatles

Figura 7.10. From Me To You – Cifrado

Al analizar los primeros compases del cifrado, resulta evidente que la tonalidad de la canción es Do mayor. Una vez establecido esto, será fácil ubicar, tanto los acordes prestados como los dominantes secundarios.

Los primeros doce compases de la canción transcurren sin mayores sobresaltos. Es la sección comprendida entre los compases trece y veinte los que concentrarán nuestra atención. Primero, vayamos al compás trece, específicamente, al primer acorde. Como se puede observar, se trata de un G-, el cual está formado por las notas Sol, Sib y Re. Debido a que la tonalidad es Do mayor, esta no presenta alteraciones. Por lo tanto, podemos concluir que el acorde de G- es un acorde prestado, ya que presenta una nota que no forma parte de la escala de Do mayor: el Sib. Entonces, ¿de dónde se tomó prestado este acorde?

La verdad, la respuesta no es complicada. La escala de Do menor natural presenta las notas Sib, Mib y Lab, como notas alteradas. Entonces, si se formara el campo armónico de esta escala, nos daríamos cuenta de que el V grado está formado por las notas Sol, Sib y Re, lo cual forma así el acorde de G-. De esta manera, hemos encontrado el campo armónico de procedencia de este acorde prestado que, de hecho, no es el único. Si formáramos el campo armónico de la escala de Do menor armónica, nos daríamos cuenta de que el V grado es también el G.

Ahora, el uso de acordes prestados no es el único ejemplo de sustitución que presenta esta canción. Nuestro siguiente objeto de estudio está en el compás diecisiete. Allí, podemos encontrar un acorde de D7, el cual está formado por las notas Re, Fa#, La y Do. Analicémoslo un poco:

• Este acorde presenta un tritono entre su tercera y séptima, es decir, entre Fa# y Do.

• El acorde que viene después es G, el cual se encuentra una quinta justa por debajo, o una cuarta justa por arriba. Dicho de otra forma, el G funciona como tónica de D7, si este fuera el dominante de un campo armónico.

De estas observaciones concluimos que el acorde de D7 es un dominante sustituto. Esto se debe, no solo a las acotaciones hechas anteriormente, sino también a que ese acorde no pertenece al campo armónico de Do mayor, el cual funciona como tonalidad de la canción.

Así, hemos aprendido a identificar, en una canción, tanto acordes prestados como dominantes sustitutos. Se recomienda escuchar la canción mencionada varias veces, con el fin de interiorizar la sonoridad causada por el uso de acordes prestados y dominantes secundarios.

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