Ensamblaje de trompetas, trombones y cornos

Published On Jun-21-2017

Transcripción

El ensamblaje de estas tres familias en la orquestación moderna tiene técnicas muy precisas que se deben tomar en cuenta. Como principio fundamental, la familia o grupo de cornos no deben complementar a ninguna otra sección y cuando aparece asociada a otras secciones, es a manera de incrustación y no de complementación. Gracias a esto, evitamos desbalances en el acorde. Para asegurarnos de cumplir con esta práctica, veamos el siguiente procedimiento:

En primer lugar, para combinar estas filas instrumentales se deben asociar las trompetas y trombones como un solo bloque en posición cerrada. Las posiciones abiertas no se dan muy bien en los metales. Como vemos en el ejemplo, si tenemos un acorde para los metales completos la relación entre trompetas y trombones es de unificación en un solo bloque.

En segundo lugar, después que el acorde está hecho y revisado en el bloque trompetas-trombones, se procede a incrustar los cornos duplicando las notas que sean convenientes del bloque de trompetas-cornos. En particular, en el siguiente ejemplo vemos que el bloque trompetas-trombones hace un acorde a seis voces y los cornos duplican cuatro de ellas, la selección de las notas a duplicar depende del registro requerido. Este tipo de incrustación funciona bien en dinámicas piano. En fortes se pierde un poco la coloración de los cornos debido a su proyección inversa.

Figura 7.20. Incrustación de cornos a cuatro

La incrustación en cornos a dos es muy común también, se requiere que cada pentagrama de los cornos se trabaje a dos y se incrustan duplicando dos notas del bloque trompetas-trombones, dichas notas serán a criterio del compositor, en el ejemplo siguiente se puede observar este caso.

Figura 7.21. Incrustación de cornos a dos

Para finalizar, es importante recalcar que los dos grupos, trompetas-trombones y cornos no se deben complementar, es decir, cada bloque debe ser autónomo armónicamente, conteniendo la mayoría de notas reales que se pueda. La complementación con otras secciones orquestales como las maderas o cuerdas pueden causar graves desequilibrios tímbricos y dinámicos debido al problema de proyección inversa de los cornos.

Es importante concientizar que mientras las otras secciones tienen una dispersión de sonido frontal, los cornos la tienen hacia atrás. Este hecho separa tímbrica y volumétricamente las secciones, haciendo difícil su homogeneidad.

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