Emulación de Early Reflections (Parte I)

Published On Mar-13-2017

Transcripción

En las situaciones reales de grabación, es prácticamente imposible evitar por completo el comb filtering. Esto se debe a que un micrófono en un espacio cerrado captará, en distinta medida, reflexiones provenientes de otras superficies que constituyen la reverberación de ese espacio. Muchas de esas reflexiones, especialmente las reflexiones tempranas, podrían ubicarse dentro de la Zona de Haas, por lo que generarán interacción constructiva y destructiva, lo cual modificará el timbre del sonido. Es vital, pues, comprender el funcionamiento del comb filtering.

Consideremos el siguiente ejemplo. Un amplificador de guitarra se encuentra en el live room de un estudio, elevado a una distancia de aproximadamente 1 metro sobre el suelo. Se coloca un micrófono de condensador a una distancia de aproximadamente 4 metros del amplificador. Esta técnica es útil para captar guitarras que posean reverberación natural y un timbre menos agresivo que el obtenido con close miking.

El sonido directo alcanza el micrófono primero. Unos breves instantes después, las reflexiones tempranas también alcanzan el micrófono, como, por ejemplo, la reflexión contra el piso del estudio. Estas reflexiones causarán comb filtering con la señal original.

Figura 10.6. Reflexiones tempranas en un micrófono captando un amplificador a 4 metros

La amplitud de las reflexiones tempranas es considerablemente más baja que la del sonido directo, por lo que el efecto de comb filtering es notablemente más sutil que en los ejemplos anteriores, en los cuales las copias tenían la misma amplitud que la señal original.

La amplitud de las reflexiones suele ser controlada por medio de alfombras en el suelo y paneles absorbentes en las paredes y techo. Adicionalmente, se suele controlar la cantidad de reflexiones que alcanzan el micrófono por medio de difusores acústicos, que evitan que el sonido se refleje en el mismo ángulo de incidencia.

Además de controlar la amplitud y cantidad de reflexiones, el ingeniero también puede modificar las frecuencias específicas que son afectadas por el comb filtering. Esto se logra al modificar el tiempo de retraso entre el sonido directo y las reflexiones. Una manera de lograr esto en el ejemplo sería aumentar la altura del micrófono con respecto al suelo, lo cual aumentaría la distancia que las reflexiones deben viajar, pero mantendría constante la distancia que el sonido directo debe recorrer, si la altura del amplificador también se modifica.

El comb filtering producido podría ser negativo si no es controlado. No obstante, parte de la ciencia y el arte de la grabación consiste no solo en controlar este fenómeno, sino en utilizarlo creativamente para aportar coloración agradable al sonido. Esto se relaciona con la utilización de reverberación para la modificación del timbre, como estudiamos anteriormente.

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