Distribución de las cuerdas: implicaciones de grabación

Published On Jul-29-2017

Transcripción

Distribución dividida: fortalezas y desafíos

Existen numerosos argumentos tanto a favor como en contra de la distribución dividida. Una ventaja, es el efecto de amplitud lateral que se genera cuando existe una interacción de frases entre los primeros y segundos violines. Sin embargo, como resultado, los segundos violines le dan la espalda a la audiencia, lo cual produce un sonido opaco, con presencia y potencia reducidas. Además, es relativamente complejo, tanto para los músicos como para el director, lograr cohesión rítmica cuando los violines están distribuidos a lo ancho del escenario.

Distribución de las cuerdas: implicaciones de grabación

En términos de grabación, la configuración tradicional aporta mayor presencia en las secciones de cuerdas, debido a que todos los instrumentos se direccionan hacia el punto principal de captación, es decir, a la sección frontal del arreglo de micrófonos. Además, al juntar los primeros y segundos violines, se fortalece el sonido agudo de las cuerdas, lo cual acentúa la rítmica y entonación de ambas secciones. Por otro lado, ubicar los chelos al fondo ayuda a obtener una presencia balanceada entre los rangos graves y agudos de las cuerdas, lo cual es más difícil de obtener cuando las violas se ubican al fondo.

De lo anterior, podemos concluir que la distribución americana alterna es la más favorable para grabar las cuerdas. Sin embargo, indiferentemente de cuál distribución se seleccione, el ingeniero debe ajustar las técnicas de microfoneo para presentar un sonido balanceado.

Perspectiva de audiencia

Para términos de conceptualizar mejor nuestro trabajo de ingeniería, analicemos la perspectiva de la audiencia en una presentación orquestal. Al ubicar los chelos a la derecha, su sonido se propaga apropiadamente hacia el salón, mientras que el sonido de las violas o segundos violines ubicados a la derecha se propaga lejos de la audiencia, especialmente en el rango de la presencia, es decir, en los medios-altos. También es importante tener claro que el efecto de amplitud lateral generado por la distribución dividida es solamente notorio para las primeras 6 a 12 filas directamente detrás del director. Más allá de esta distancia, el sonido de la orquesta se combina con el ambiente, por lo que la localización psicoacústica de los sonidos de los instrumentos se define más por estímulo visual que por un fenómeno estrictamente auditivo.

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