Frases musicales con corcheas continuas en el tiempo débil del pulso dos

Published On Jul-05-2019

Transcripción

A medida que vamos avanzando, adquirimos mayor dominio sobre cada pulso de nuestro compás de 4/4 y expandiendo los límites de estas células rítmicas de cuatro corcheas a un compás adicional. En esta oportunidad, nos haremos énfasis en el tiempo débil del pulso.

Figura 4.7. Célula rítmica de corcheas consecutivas en el tiempo débil del pulso dos

Como podemos apreciar, las figuras rítmicas que conforman nuestra célula son las siguientes:

Silencio de negra en el pulso uno.
Silencio de corchea en el tiempo fuerte del pulso dos y corche en el silencio en el tiempo débil del mismo pulso.
Dos corcheas en el tiempo tres.
Corchea en el pulso fuerte del tiempo cuatro y silencio de corchea en el tiempo débil del mismo pulso.

Figura 4.8. Frase musical usando corcheas consecutivas en el tiempo débil del pulso dos del compás

En este ejemplo, escrito sobre D-7 y G7, nos encontramos con el siguiente contexto melódico. En el compás uno:

La nota Do, que sería la séptima del acorde, en el tiempo débil del pulso dos.
En el pulso tres, nos conseguimos con las notas Re y Mi, que representan la tónica y novena del acorde, esta última funcionando como nota de paso a la corchea del pulso cuatro.
La nota Fa, que sería la tercera del acorde, ocupa la corchea del pulso cuatro
En el compás, nos conseguimos con nuestra misma célula rítmica, que son ocupadas por las notas:
Re, que sería la quinta del acorde, en la corchea del tiempo débil del pulso dos.

En el pulso cuatro, las notas Fa y Mi, que representan la séptima y treceava del acorde respectivamente. La corchea del tiempo débil, una vez más, es utilizada como una nota de paso para la corchea del tiempo fuerte en el pulso cuatro, que es representada por la nota Si, que es la tercera mayor de G7.

Escuchemos el siguiente audio para contextualizar el uso de esta célula rítmica:

Audio 4.4. Frase musical en 4/4 usando corcheas consecutivas en el tiempo débil del pulso dos

Este efecto posee una peculiaridad muy significativa, ya que se encuentra ubicada en el pulso dos del compás, que es considerado un tiempo débil, y al empezar en la segunda mitad de este pulso, que valga la redundancia es su parte débil, crea una sensación que nos permite crear un fuerte énfasis en los contratiempos, que es de gran ayuda al momento de introducir diversidad en nuestro discurso rítmico.

Hasta este punto, contamos ya con un número significativo de valores rítmicos que debemos internalizar para nuestro vocabulario rítmico. Practiquemos cada célula por separado y luego en combinaciones para evitar la monotonía de usar un solo patrón.

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