La Contrarreforma

Published On Feb-19-2020

Transcripción

A pesar de que la Reforma se prestó para la combinación de música profana y sagrada, algunas personas no estaban de acuerdo con ello. Como refutación a la Reforma, nace la Contrarreforma, donde no se concebía que la música profana se cantara en las iglesias. Al profundizar en el tema, conoceremos las bases de lo que llegaría a convertirse en la música barroca.

Al surgir la Reforma, no tardó en producirse una respuesta en contra de los cambios ocurridos en el norte de Europa, y como resultado, se hizo una convocatoria para el llamado Concilio de Trento, celebrado entre 1545 y 1563.

Figura 3.22. Contrarreforma

Figura 3.23. Concilio de Trento

En cuanto al aspecto musical, las quejas que allí se expresaban iban en contra del excesivo espíritu profano de la música, como lo fue el cantus firmus contra la polifonía confusa que impedía comprender las palabras. No obstante, estas prácticas no se prohibieron, pero se dieron normas generales para evitar lo impuro o lascivo en las iglesias.

Giovanni Perugi de Palestrina fue el gran compositor de los años finales del Renacimiento. Perfeccionó los libros litúrgicos y escribió principalmente música sacra. Su música, comparada con el repertorio de la época, fue conservadora. Su manuscrito tendía a ser a cuatro voces y evitar cualquier cromatismo. La melodía en cada parte se refiere al arco, moviéndose de forma conjunta, pareciéndose a las características del canto llano. Palestrina alcanzó tanto renombre que, dentro del contrapunto y la música religiosa polifónica, se utiliza aún su modelo.

En la misma época, conocida como la quinta generación del Renacimiento, emerge Orlando di Lasso, también compositor de música religiosa católica, la cual suele ser altamente expresiva en sus madrigales; y el español Tomás Luis de Victoria, enfocado en la composición de música para la iglesia. Victoria llegó a ser el sucesor en Roma de Palestrina, aunque durante mucho tiempo estuvo bajo la sombra de su precursor.

No obstante, su polifonía no es la continuación del estilo de Palestrina, sino que por el uso de líneas expresivas y de disonancias, se conectó grandemente con los madrigalistas de la época, formando parte de los primeros años del Barroco, al inicio del siglo XVII.

Figura 3.24. Orlando di Lasso

A pesar de la contradicción que existía en cuanto a la música profana dentro de las iglesias, no se prohibió ese estilo, sino que se establecieron normas. Sin embargo, esta respuesta en contra de la Reforma causó importantes cambios, preparándonos así para el período siguiente.

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