Estructura rítmica con cinco corcheas consecutivas desde el pulso uno, parte II

Published On Jul-21-2017

Transcripción

Al interiorizar el instinto musical y el valor rítmico del tresillo, obtendremos la libertad necesaria para desplazar cualquier selección melódica desarrollada a lo largo de cada una de sus unidades. Lo más importante de todo es hacer un uso creativo de los silencios dentro de esta determinada estructura para obtener diversidad melódica.

Figura 12.3. Estructura rítmica de cinco corcheas desde el pulso uno nro. 2

En esta gráfica, conseguimos tres variaciones que surgen al utilizar como referencia el uso de cinco corcheas de tresillos consecutivas. Para realizar esto, iniciaremos el conteo desde cada una de las corcheas que conforman el tresillo del pulso uno del compás y completando el resto de dicha estructura haciendo uso de silencios de corcheas.

En el compás dos conseguimos un silencio en la primera unidad del tresillo del pulso uno, lo que nos deja con un total de dos unidades.

En el pulso dos encontramos un tresillo de corcheas sin silencio en ninguna de sus unidades.

Entre los pulsos tres y cuatro hay un silencio de blanca para implementar este mismo patrón o cualquier idea surgida espontáneamente.

En el compás tres podemos apreciar que iniciamos el conteo de cinco corcheas desde la tercera unidad de nuestro tresillo, dejándonos con la siguiente estructura:

• Tresillo de corchea en el pulso uno con silencios en las unidades uno y dos de su estructura.

• Tresillo de corchea sin silencios en el pulso dos.

• Tresillo de corchea con silencios en las unidades dos y tres de su estructura, y

• Silencio de negra en el pulso cuatro.

Figura 12.4. Frase musical de cinco corcheas desde el pulso uno nro. 2

Para el desarrollo de la frase musical haremos uso de los acordes de E-7 y A7, los cuales serán referencia al momento de determinar la selección melódica, representadas mediante el uso de las variaciones de cinco corcheas consecutivas. En el compás uno nos topamos con la siguiente estructura:

• Re, séptima del acorde, en el pulso uno.

• Do#, treceava del acorde; La, onceava del acorde y Fa#, novena del acorde en el pulso dos.

• Sol, tercera del acorde, en el pulso tres, y

• Silencio de negra en el pulso cuatro.

En el compás dos nos conseguimos con la siguiente estructura:

• La, tónica del acore y Si, novena del acorde.

• Do#, tercera del acorde; Mi, quinta del acorde y Do# nuevamente en el pulso tres.

• La, tónica y Sol, séptima del acorde en el pulso tres, y

• Mi, quinta del acorde en el pulso cuatro.

Escuchemos la siguiente frase para apreciar el efecto de las variaciones de cinco corcheas:

Audio 12.2. Frase musical de cinco corcheas desde el pulso uno, nro. 2

Como apreciamos, las distintas combinaciones posibles al usar estas variaciones sobre tresillos permiten construir frases que se escapan de la predictibilidad resultante del uso de patrones constantes. Recomendamos utilizar estas estructuras en el discurso con otros valores rítmicos, para crear líneas más musicales.

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