Forma binaria simple

Published On Sep-25-2019

Transcripción

Toda casa necesita de una estructura para ser edificada. De igual forma, la música necesita una estructura, a fin de incrementar las posibilidades de generar conexión emocional con el oyente. Si la música no tiene estructura, puede sentirse vaga, amorfa y sin sentido.

Dos de las formas mediante las cuales puede inferirse o percibirse la estructura de una canción, es por el diseño temático, y la estructura armónica. El primero se refiere a la ordenación de temas, o melodías principales de una composición, mientras que el segundo se relaciona con la progresión armónica, cadencias incluidas. A través de uno de estos elementos, o de ambos, el oyente puede identificar la estructura de una obra musical.

Durante nuestro estudio acerca de la estructura de una obra musical, usaremos las letras del alfabeto para referirnos a determinadas secciones de la obra. Por ejemplo, al identificar el primer extracto de música, que ya sea por su diseño temático o estructura armónica, presenta unidad y coherencia en sí mismo, entonces se puede decir que se ha identificado la primera sección, la cual será “A”. Al identificar otra sección, cuyo desarrollo temático y estructura armónica puedan ser diferentes, entonces será “B”. Si la obra musical se compone solo de esas dos secciones, entonces es una obra musical con forma “AB”, o forma binaria. Es importante aclarar que, para que sea otra sección, basta con que uno de los elementos cambie. Es decir, una sección que presente un diseño temático específico, puede convertirse en otra al presentar otro diseño temático diferente, aunque la estructura armónica sea la misma. Por supuesto, esto depende mucho del contexto y de la educación musical que el oyente, o el compositor, tenga.

Analicemos el siguiente ejemplo:

Audio 9.1. Forma binaria simple

Figura 9.1. Forma binaria simple

Vemos entonces ocho compases de música, los cuales están divididos en secciones de cuatro compases cada uno. Debido al uso de barras de repetición, aunque veamos ocho compases, en realidad estos deberían interpretarse como dieciséis. Tras un rápido análisis, podemos percatarnos de que:

• En los primeros cuatro compases, la melodía es rápida, desenvolviéndose en figuras de corcheas, al mismo tiempo que genera repetición de motivos. En cambio, en los últimos cuatro compases, la melodía se vuelve más lenta, interpretando otro motivo diferente. Por esta razón, debido al diseño temático, la música presenta dos secciones claramente definidas.

• En los primeros cuatro compases, la progresión se basa en los acordes de C, A-, F y G, mientras que en los últimos cuatro compases los acordes son diferentes, a saber, A-, D- y E-. La diferencia entre ambas progresiones nos permite llegar a la conclusión de que se trata de estructuras armónicas diferentes.

Entonces, debido a los cambios en la melodía y en la progresión, concluimos que se trata de dos secciones diferentes. A los primeros cuatro compases nombraremos como parte A, y a los últimos como parte B, obteniendo así una forma binaria simple.

De esta forma, es posible identificar las partes de una composición mediante el análisis melódico y armónico de la misma.

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