Cadencia rota de las dominantes secundarias

Published On Aug-31-2020

Transcripción

Las cadencias rotas también pueden aparecer en las dominantes secundarias, las cuales son de gran uso en la música como el Jazz, siempre en busca de nuevas resoluciones y cadencias. En este video estudiaremos estas cadencias rotas y su aplicación en las armonizaciones.

Para que se produzca una cadencia rota con acordes sustitutos, estos acordes deben ser capaces de causar en el oyente una tendencia hacia algún acorde en específico y luego resolver en otro, ya que esto es precisamente romper la cadencia.

Cadencia rota de dominantes secundarias

Estas cadencias son las que van a otros acordes de una tonalidad que no son la tónica, por lo que la tendencia de ellos es resolver a cualquier otro grado diatónico de una tonalidad.

Al llevar esta cadencia a cabo nos topamos con una resolución hacia el semitono descendente, dando así una cadencia rota. Veamos un ejemplo de ello:

Figura 11.26. Cadencia rota de dominante secundaria

Podemos ver en este caso la dominante de Sol, en vez de ir hacia este, resuelve por cromatismo descendente a un acorde de Db7, dando así una cadencia rota de la dominante de la tonalidad de Do mayor.

Gracias a esto, obtenemos la gran posibilidad de llevar a cabo resoluciones de las dominantes de los acordes diatónicos a los que se encuentran medio tono por debajo de dichas dominantes.

Es importante acotar que cuando estas dominantes secundarias resuelven en cadencia rota hacia otros acordes, la asimilación del oído puede ser dudosa, debido a que la resolución del tritono del acorde es inadecuada.

Aquí vemos cómo una resolución se lleva adecuadamente de un tritono en una cadencia rota:

Figura 11.27. Resolución del tritono adecuado en una cadencia rota de la dominante secundaria

Observamos la manera en que la tercera del primer acorde resuelve de manera ascendente a la tercera del siguiente, y la séptima se mueve hacia abajo, llegando a la quinta del último acorde, así como la tónica llega a la siguiente tónica.

Dentro de las cadencias rotas más usuales podemos mencionar las siguientes, tomando la tonalidad de Fa mayor como ejemplo para facilitar su comprensión:

Figura 11.28. Cadencias rotas de dominantes secundarias más usuales

El dominante del segundo grado resuelve al sexto grado bemolado o bemol
El dominante del tercer grado resuelve al séptimo grado menor, y
El dominante del quinto grado resuelve al segundo grado bemolado o bemol

En este caso tenemos los acordes de:

El D7 resuelve a Dbmaj7
El E7 resuelve a Ebmaj7, y
El G7 resuelve a F#maj7

Estos mantendrán la escala correspondiente a los acordes que están sustituyendo en la ruptura en la cadencia.

Todas estas resoluciones son válidas, siempre que el oyente pueda tener la tendencia de un acorde en específico, en el cual resolverá una dominante.

En conclusión, las cadencias rotas de las dominantes secundarias están presentes dentro de la música comercial como el Pop. El uso de ellas puede lograr dar una sonoridad atractiva y agradable, sirviendo también para enriquecer nuestras armonizaciones.

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