Bajo rítmico

Published On Aug-02-2017

Transcripción

Si hay algo que caracteriza al Rock es el ritmo, tanto en el bajo como en los acordes y la melodía. Los llamados “ritmos contrastantes” son el secreto para un buen performance de Rock. En este caso, el bajo es el que va a marcar ese ritmo en la pieza. Existen muchas variaciones de bajo que se pueden generar con figuras como las semicorcheas, corcheas o negras. Sin embargo, aunque la imaginación no tenga límites, es necesario conocer los bajos aplicados en el Rock para luego hacer algunos propios.

Lo importante del ritmo del bajo es que sea mixto pero constante, es decir, un ciclo que pueda ser repetido sin ningún problema por la mano izquierda. De esta forma, es posible variar la armonía o la melodía con el mismo ritmo constante.

Lo importante de mantener el ritmo es variar las notas, tener más facilidad de improvisar y darle “un piso” a la mano derecha. Un piso quiere decir un colchón en el cual las notas de la mano derecha se puedan sentir seguras. Además de funcionar como piso, también funciona como contraste con la mano derecha.

Por lo general, se hace uso de figuras que conocemos intercaladas entre sí. Por ejemplo, se puede hacer uso del saltillo, de las variantes de la cuartina, de corcheas combinadas con negras con puntillo, etcétera; es decir, figuras que generen una síncopa. Entonces, se suelen entremezclar figuras de bajo valor rítmico como la negra, la corchea y la semicorchea. También se utilizan recursos como el puntillo, la ligadura, entre otros.

Figura 12.5. Bajo rítmico

El bajo anterior posee figuras que, aunque se repiten, tienen que ser estudiadas para tocarlas con el ritmo correcto. Dicho ritmo es aquel que se logra cuando el ritmo se mantiene con el mismo tempo. Estos saltillos con ligadura quieren decir que se va a sumar la duración de la segunda nota del saltillo con la negra, es decir, esta nota se va a mantener durante la semicorchea y la negra. Este pulso, a pesar de la ligadura que representa una síncopa, va a volver al pulso fuerte en el tercer tiempo, el cual es el primer y segundo tiempo del mismo compás.

Podemos ensayar primero sin la ligadura, para que tengamos claro qué tiempo vamos a ligar; luego de dominarlo sin la ligadura, podemos tocar el ejercicio con ligadura. Recordemos que entre el tercer y cuarto tiempo del segundo compás no hay ligadura, lo cual busca variar un poco el ritmo establecido.

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