Desplazamiento rítmico con anticipación de tres pulsos con corcheas

Published On Jul-13-2017

Transcripción

A medida que vayamos realizando anticipaciones rítmicas que se expandan por mayor cantidad de pulsos, realizaremos diversas combinaciones de una determinada idea melódica. Si mantenemos como referencia el primer pulso del compás al momento de realizar un desplazamiento rítmico, obtenemos cuatro combinaciones diferentes en un compás de cuatro por cuatro.

La importancia de este concepto es la de adquirir las herramientas necesarias al momento de desarrollar nuevas ideas musicales y evitar atascos creativos. Queda de parte de cada quien, aplicar este principio a la música y líneas melódicas de su preferencia, para desarrollar la habilidad de hacerlo de en plena ejecución.

Figura 10.9. Ejemplo de desplazamiento con anticipación de tres pulsos

En esta imagen, observamos dos frases musicales para ejemplificar el concepto de anticipación rítmica de tres pulsos con la inclusión de corcheas.

• En el compás uno, tenemos la estructura base, la cual tiene la siguiente configuración:

o En el pulso uno, tenemos dos corcheas

o En el pulso dos, tenemos silencio de corchea en su tiempo fuerte y corchea en su tiempo débil

o En el pulso tres, se observan dos corcheas, y

o En el pulso cuatro, vemos un silencio de corchea en su tiempo fuerte y una corchea en su parte débil

• En el siguiente compás, encontramos un patrón con desplazamiento rítmico, en donde los valores quedan reorganizados de la siguiente manera:

o En el pulso uno, tenemos silencio de corchea en su tiempo débil y corchea en su tiempo fuerte

o En el pulso dos, vemos un par de corcheas

o En el pulso tres, silencio de corchea en su tiempo débil y corchea en su tiempo fuerte, y

o En el pulso cuatro, tenemos dos pares de corcheas

Figura 10.10. Frase musical con anticipación de tres pulsos

Para demostrar el efecto de la anticipación de tres pulsos, utilizaremos el acorde de Sol mayor con séptima menor para el desarrollo de dos líneas musicales, en el que dejaremos intacto el orden de los valores melódicos, pero ajustándolos a los valores de cada patrón rítmico. De esta manera, la frase original queda estructurada de la siguiente manera:

• En el pulso uno tenemos las notas Fa, séptima del acorde y Sol, tónica del acorde

• En el pulso dos tenemos la nota Do, onceava del acorde, en su tiempo débil

• En el pulso tres tenemos las notas La#, novena aumentada, en su tiempo fuerte y la nota Si, tercera del acorde, en su tiempo débil, y

• En el pulso cuatro tenemos la nota Re, quinta del acorde

En el compás dos, percibimos la frase con anticipación rítmica, y los valores quedan reorganizados de la siguiente manera:

• En el pulso uno, tenemos la nota Fa, séptima del acorde

• En el pulso dos, tenemos las notas Sol, tónica del acorde y Do, onceava del acorde

• En el pulso tres, tenemos la nota Sol#, novena aumentada, y

• En el pulso cuatro, tenemos las notas Si, tercera del acorde y Re, quinta del acorde

Escuchemos el siguiente audio para apreciar las diferencias entre ambas frases.

Audio 10.6. Frase musical con anticipación de tres pulsos

Como todo lo que implica el estudio de patrones, recomendamos su utilización en situaciones musicales recurrentes para apreciar el efecto que genera en nuestro discurso musical.

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