Violoncelo y Contrabajo

Published On Dec-23-2017

Transcripción

La emisión del sonido en el cello y el contrabajo se produce hacia adelante. Dado el tamaño de ambos instrumentos, su posición irradia ondas muy cerca del suelo, lo cual puede producir conflictos de fase que se deben tratar con especial cuidado.

Cello

El violoncelo proyecta su sonido hacia adelante y abajo. Desde la perspectiva del instrumentista, el sonido se produce entre 10 y 45 grados a la derecha (figura 10.8.). El micrófono se debe posicionar en ese rango y a una distancia de entre 15 cm y un metro, apuntando a los agujeros de resonancia (figura 10.9.). Al igual que con la viola y el violín es importante gestionar la distancia para evitar el exceso de captación del rozamiento entre el arco y las cuerdas.

Figura 10.8. Cello: emisión de sonido

Figura 10.9. Cello: posición de referencia

El cello emite frecuencias fundamentales entre 56 y 520Hz (figura 10.10.), por lo que se debe seleccionar un micrófono que complemente este rango. Es recomendable darle especial consideración al efecto de proximidad. Los micrófonos omnidireccionales son una buena opción.

Figura 10.10. Cello: Rango de frecuencias fundamentales.

Contrabajo

El contrabajo es uno de los instrumentos más difíciles de grabar debido a que comúnmente se interpreta de manera conjunta con otros instrumentos, como por ejemplo en un trío de jazz. Esto provoca fugas de otros instrumentos en los micrófonos destinados al contrabajo. Dada la respuesta de frecuencias del instrumento, acercar el micrófono a los agujeros de resonancia produce un sonido poco definido y excesivo en los bajos.

Los micrófonos más utilizados para grabar contrabajo son los de listón y los condensadores tanto de diafragma pequeño como grande. La distancia al instrumento es de aproximadamente 60 cm. Para minimizar los conflictos de fase es importante posicionar el micrófono a una altura aproximada de 15 cm y apuntarlo hacia el puente (figura 10.11.). Otra posición de referencia es ubicar el micrófono a 80cm de altura y direccionarlo hacia el punto donde el mástil se une con el cuerpo del instrumento, a una distancia de 10 cm. El micrófono se puede alejar hasta encontrar el balance adecuado (figura 10.12.).

Figura 10.11. Contrabajo: micrófono direccionado al puente.

Audio 10.4. Contrabajo: LDC direccionado al puente.

Figura 10.12. Contrabajo: micrófono direccionado a la unión entre mástil y cuerpo

Audio 10.5. Contrabajo: LDC direccionado a la unión entre mástil y cuerpo

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