La orquesta contemporánea

Published On Aug-01-2017

Transcripción

La orquestación contemporánea explora al máximo todos los posibles colores disponibles en la orquesta sinfónica. Este tipo de orquestación ha sido muy útil para la creación de música para cine, ya que en ella se experimentan diferentes sensaciones y efectos a través de la exploración de las combinaciones y variedades tímbricas.

La orquesta contemporánea llega a un punto muy elevado de expresión. El enfoque melódico se pierde, prefiriendo la búsqueda de diferentes impresiones en el oyente a través de diferentes sonoridades.

Vamos a analizar una obra de Stravinski, la cual es uno de los mejores ejemplos de este tipo de orquestación: “La consagración de la primavera”. En ella, Stravinski experimenta con una gran variedad de efectos, convirtiéndola en un diccionario de posibilidades tímbricas.

Figura 8.25. Stravinski divisi para chelos

En esta imagen vemos como Stravinski utiliza un divisi en seis partes, donde además cuatro voces están reproduciendo diferentes armónicos naturales. Los armónicos naturales en el chelo no son tan brillantes como en el violín, sino que son muchos más oscuros debido a la tesitura del instrumento. La sensación producida en el oyente por este pasaje es de suspenso.

Un poco más delante, las violas reproducen una serie de notas en armónicos naturales, que Stravinski pide realizarlos sobre la cuerda Do en forma de glissando. Cuando los violistas rozan la cuerda y ejecutan el glissando, obtienen como resultado el sonido de las notas reflejadas en el pentagrama.

Figura 8.26. Glissando en armónicos Stravinski

También se utilizan trémolos en la madera, el cual es otro recurso efectista para reproducir acordes con dos instrumentos monofónicos.

Figura 8.27. Trémolos en flautas Stravinski

Por ejemplo, este fragmento es ejecutado por las flautas, donde la flauta uno realiza un trino con Si y La y la segunda ejecuta uno con Fa# y Re#, sonando como un acorde de Si mayor con séptima menor, pero en forma de trémolo.

Otro orquestador que experimentó ampliamente con este tipo de orquestación fue el compositor francés Olivier Mesiaen. En su sinfonía Turangalila, agregó a la orquestación un instrumento totalmente nuevo, las “ondas de Martenot”. Este instrumento está conformado por un teclado, un altavoz y un generador de baja frecuencia, y aunque parece ser un instrumento de la misma familia del piano, posee la particularidad de que es monofónico, es decir, no reproduce acordes.

El “Martenot” se utiliza para realizar glissandos de distancias interválicas bastante amplias. Mesiaen lo utilizó para realizar ese tipo de efectos en su obra, causando una sonoridad muy específica.

Figura 8.28. Turangalila de Mesiaen

La particularidad de este tipo de orquestación es su apertura a la experimentación de nuevas propuestas, siempre y cuando sirvan para alcanzar los efectos necesarios en la obra.

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