Escalas no convencionales de cinco notas: japonesa, balinesa y pelog

Published On Sep-27-2017

Transcripción

En el estudio de las escalas pentatónicas encontramos escalas no convencionales, las cuales constituyen un gran aporte a la música, debido a que poseen estructuras donde se pierde el centro tonal. En este video, estudiaremos tres escalas pentatónicas poco usuales, las cuales son:

La escala japonesa.
La escala balinesa, y
La escala Pelog.

Ahora, veamos cómo están estructuradas estas escalas de manera interválica. La escala japonesa está compuesta por:

Semitono.
Dos tonos.
Tono.
Semitono, y
Dos tonos.

La escala balinesa está compuesta por:

Semitono.
Tono.
Dos tonos.
Semitono, y
Dos tonos.

La escala pelog está compuesta por:

Semitono.
Tono.
Dos tonos.
Tono y medio, y
Tono.

Figura 13.17. Estructura de la escala japonesa, balinesa y pelog

Una vez conocidas sus estructuras, veamos cómo se forman acordes en estas escalas. Debemos saber que las estructuras surgidas de estas escalas pueden no tener estructuras por superposición de terceras en todas sus notas, por lo que se forman otro tipo de estructuras.

De la escala japonesa obtenemos:

I grado: acorde con cuarta suspendida o con segunda menor suspendida.
bII grado: aumentado.
IV grado: menor.
V grado: acorde con la cuarta suspendida y la quinta disminuida, y
bVI grado: mayor con sexta y la quinta omitida.

Figura 13.18. Acordes de la escala japonesa

De la escala balinesa obtenemos:

I grado: menor.
bII grado: mayor con la segunda menor suspendida o la cuarta suspendida.
bIII grado: mayor con sexta y quinta omitida o mayor con cuarta disminuida con quinta omitida.
V grado: acorde con segunda menor y cuarta suspendida y quinta omitida, o con la segunda menor suspendida, o con la cuarta suspendida y sexta menor, y
bVI grado: mayor.

Figura 13.19. Acordes de la escala balinesa

Así mismo, de la escala pelog obtenemos:

I grado: menor.
bII grado: acorde con segunda y cuarta suspendida sin quinta, o con la segunda suspendida y sexta. Sin quinta o con cuarta suspendida y sexta.
bIII grado: mayor.
V grado: menor y quinta disminuida, y
bVII grado: mayor con cuarta suspendida sin quinta, o mayor sexta sin quinta.

Figura 13.20. Acordes de la escala pelog

Todos los acordes de cada escala se forman mediante las notas de la misma, sin agregar notas ajenas a la escala. Como resultado, en algunos casos, obtenemos acordes con estructuras convencionales; y en otros, no convencionales. Dicho de otra forma, acordes por superposición de terceras y, en otros casos, mediante segundas, cuartas o sextas. A veces, también resultan acordes invertidos; o acordes con más de una estructura sugerida, generada cuando no se tiene tercera o quinta.

A la hora de usar estos acordes, lo más recomendable es no pensar desde un eje tonal, sino en las sensaciones generadas, las cuales son muy interesantes para incursionar en la música no funcional.

En conclusión, las escalas estudiadas ayudan a generar acordes con estructuras fuera de lo común, abriendo paso a nuevos campos armónicos.

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