Estructuras rítmicas con tresillos

Published On Jun-30-2017

Transcripción

Para que el fraseo adquiera gran variedad y capte la atención del oyente, uno de los aspectos a los que debemos prestar suma atención, es el de realizar un fraseo rítmico en donde se incorporen cohesivamente la combinación balanceada entre figuras binarias y ternarias. Para lograrlo, detallaremos determinados extractos musicales que permitan apreciar el uso de la figura musical del tresillo, considerada la subdivisión ternaria principal.

Figura 9.4. Estructura del tresillo

En el primer compás de esta imagen apreciamos tres corcheas agrupadas bajo un corchete con el número tres en el medio, lo cual indica la igual subdivisión de un pulso en tres partes equidistantes, donde cada una de estas corcheas representa un 33,33 por ciento del total del pulso.

En el segundo compás de esta imagen, conseguimos la subdivisión del pulso en los siguientes valores: semicorchea, corchea y semicorchea. La mayoría de las veces se suelen frasear los tresillos de corchea al igual que esta agrupación rítmica, lo cual es totalmente errado. Cada una de las unidades que la integra tiene una duración diferente: cada una de las dos semicorcheas posee un valor del 25 % del pulso, mientras que la corchea ocupa un total del 50 % del pulso.

Figura 9.5. Estructura musical con tresillos

Para separar la estructura rítmica de tresillos, utilizaremos como referencia un extracto musical de un solo de guitarra ejecutado por el guitarrista de Jazz norteamericano Wes Montgomery sobre el tema Satin Doll de Duke Ellington.

Armónicamente, vemos que el cifrado indica que en el compás uno tenemos los acordes de A7 y D7. En el compás dos tenemos Ab7 y D7; este último acorde es el dominante sustituto que resuelve sobre C7.

En el aspecto rítmico, apreciamos que ambos compases poseen la misma estructura rítmica en cada uno de sus pulsos, quedando distribuidos de la siguiente manera:

• Silencio de corchea y corchea en el pulso uno.

• Tresillo en el pulso dos y tres, y

• Un tresillo de corcheas con un silencio de corchea en la última unidad de dicho valor en el pulso cuatro.

En el aspecto melódico, a pesar de que se ejecutan sobre armonías diferentes, ambas frases utilizan la misma fórmula melódica para sus respectivas armonías. Una vez más, analizaremos uno de estos compases a fin de extraer información melódica que permita crear las líneas, así como análisis propios.

• En el pulso uno tenemos la nota Do, tercera del acorde.

• En el pulso dos tenemos la nota Mi, quinta del acorde; Sol, séptima del acorde y Si, novena del acorde.

• En el pulso tres tenemos las notas Re, tónica del acorde; Si, treceava del acorde y Mi, novena del acorde, y

• En el pulso cuatro tenemos las notas Sol, onceava del acorde y Si, treceava del acorde.

Escuchemos el siguiente sonido para detallar esta frase musical:

Audio 9.3. Estructura rítmica con tresillos

Recomendamos efectuar un aprendizaje activo de este valor rítmico para incorporarlo de manera gradual en el fraseo. Dicho valor es útil cuando deseamos introducir un cierto grado de tensión y contraste, así como cuando percibimos un total predominio de figuras binarias.

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