Patrones rítmicos con once semicorcheas de nuevecillo y disrupción rítmica.

Published On May-21-2018

Transcripción

El uso de patrones rítmicos de gran extensión son una de las herramientas indispensables para cualquier músico, debido a que permite abarcar partes extensas en el desarrollo de una determinada sección musical y libera la mente para poder concentrarse en otros aspectos vitales como la selección de matices y melodías, elementos que permiten crear una frase musical coherente.

En este apartado, haremos uso de patrones con once semicorcheas de nuevecillo para seguir extendiendo nuestro repertorio de ideas rítmicas y al ser este un valor irregular, nos otorga el factor de innovación e imprevisibilidad en nuestra faceta creativa.

Figura 7.11 Patrón con once semicorcheas de nuevecillo y disrupción rítmica I

Audio 7.11 Patrón con once semicorcheas de nuevecillo y disrupción rítmica I

En esta imagen, apreciamos algunas posibles referencias al momento de crear patrones con once semicorcheas de nuevecillo con disrupción rítmica.

Nuestra primera agrupación la obtenemos al hacer uso de dos nuevecillos: el primero con silencios en su primera, tercera, cuarta y séptima unidad, mientras que el segundo los usa en su tercera, quinta y sexta unidad.

El segundo patrón hace uso de un nuevecillo con silencio en tercera, cuarta, octava y novena unidades, seguido de otro nuevecillo donde son omitidas su cuarta, séptima y octava unidad. Mientras que el último patrón incorpora nuevamente dos nuevecillos: el primero con silencios en la primera, segunda, octava y novena unidad del primer nuevecillo. El segundo omite sus últimas tres unidades.

Figura 7.12 Patrón con once semicorcheas de nuevecillo y disrupción rítmica II

Audio 7.12 Patrón con once semicorcheas de nuevecillo y disrupción rítmica II

En esta imagen, hacemos uso de los acordes de Sol menor séptima y Do menor séptima para que apreciemos el efecto de las agrupaciones de catorce semicorcheas de nuevecillo.En el primer compás tenemos dos nuevecillos: el primero con silencio en su primera, tercera, cuarta y séptima unidad, mientras que en el segundo se omiten su tercera, quinta y sexta unidad.

Los valores melódicos de esta línea son: Re, quinta, Fa, séptima menor, La, novena, Si bemol, tercera menor, Re, quinta, Do, onceava, Fa, séptima menor, Re, quinta, Do, onceava, La, novena y Si bemol, tercera menor.

En el segundo compás hacemos uso de un nuevecillo con silencios en su primera, segunda, octava y novena unidades, mientras que en el segundo omitimos sus últimas tres unidades.

Los valores melódicos que integran dicha estructura son Do, tónica, Re, novena, Mi bemol, tercera menor, Fa, onceava, Si bemol, séptima menor, Re, novena, Do, tónica, La, treceava, Sol, quinta, Fa, onceava y Mi bemol, tercera menor.

Estos patrones, al tener una extensión considerable y ser irregulares, deben ser usados con delicadeza para que fluya de manera sutil dentro de una determinada sección musical. Se recomienda experimentar con distintos enfoques para ver qué resultados es posible obtener.

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