Ritmos de 7/4 sobre 4/4

Published On Jun-10-2017

Transcripción

Hasta este punto, hemos incorporado el uso de frases rítmicas en las métricas de 3/4 y 5/4 dentro del contexto musical de la música escrita en 4/4 para la creación de variedad en nuestra propuesta interpretativa y creativa. Ahora es el turno de experimentar con ideas rítmicas que hagan énfasis en las sonoridades del compás de 7/4.

Figura 2.10

En el compás uno de este ejemplo presentamos una célula rítmica de 7/4 de orden 3+4. La estructura del compás de 3/4 se encuentra conformado por una negra en el pulso uno, silencio de negra en el pulso dos y otra negra para cerrar la frase en el pulso tres. En el compás de 4/4 nos conseguimos con dos corcheas, una negra y cuatro corcheas continuas para cerrar dicha frase.

En el segundo compás vemos la inversión de esta agrupación a una de orden 4 + 3, invirtiendo los valores rítmicos descritos previamente con la finalidad de producir aún más diversidad rítmica.

Figura 2.11

En este ejemplo, encontramos una frase musical de 7/4 sobre la progresión de dos compases de 4/4. Posee una agrupación de 4 + 3, en donde la primera agrupación encaja perfectamente en los cuatro pulsos del primer compás. La primera negra del compás está representada por la nota Fa, seguida de un silencio de negra, en el pulso tres se destaca la nota Si, seguida de las notas Re y Re# en ritmos de corcheas.

En el segundo compás se inicia la segunda agrupación con la nota Mi en ritmo de negra, seguida de cuatro corcheas usando las notas Sol, Re, Si y Mi.

Figura 2.12

Acá volvemos a utilizar la misma selección de notas pero invirtiendo las agrupaciones a 3+4 en conjunción con sus patrones rítmicos. En el primer compás, comenzamos con una negra, seguida de cuatro corcheas y una negra. En el segundo compás, hacemos uso de silencio de negra, negra y dos corcheas para cerrar la frase. El efecto de variación melódica que se produce por este efecto es enriquecedor.

Figura 2.13

Si superpusiéramos nuestra patrón rítmico de manera continua, contaríamos con la ventaja de poseer una plantilla mental en la cual poder desarrollar un discurso melódico de gran extensión, para ser más precisos, de siete compases de 4/4 tendrían que pasar para poder repetir nuevamente dicho ciclo. Mediante el uso de círculos encerramos los puntos donde empieza cada nuevo patrón:

• Pulso uno del primero compás.

• Pulso cuatro del segundo compás.

• Pulso tres del cuarto compás.

• Pulso dos del sexto compás.

Como esta agrupación incluye dentro de su estructura un compás de 4/4, es recomendable hacer hincapié en los diversos ritmos que escuchamos diariamente para incluirlos en el diseño de nuestros propios patrones rítmicos. Memoricemos un patrón hasta que agotemos todas sus posibilidades antes de pasar al próximo.

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