La orquesta barroca

Published On Aug-01-2017

Transcripción

Es interesante ver orquestaciones antiguas en la música actual. Para hacerlo, es necesario analizar la constitución de los estilos e instrumentación en cada una de las épocas. En este video estudiaremos la orquestación del período barroco.

La primera característica es la definición del formato de la cuerda, aunque muchas orquestaciones variaban mucho por los instrumentos disponibles. Durante esta época, la cuerda se ejecutaba sin vibrato, técnica prácticamente estándar en la actualidad.

Vivaldi fue uno de los primeros compositores que manejó un formato fijo. A continuación, analizaremos un fragmento del primer movimiento de las cuatro estaciones de Vivaldi.

Figura 8.1. Formato cuatro estaciones (compas 5 al 8)

Esta obra es un concierto para violín, por lo que la primera línea sería la voz solista. En este fragmento de cuatro compases, podemos notar al chelo duplicando el bajo continuo que está haciendo el clavecín en la mano izquierda. El contrabajo entra en la anacrusa del compás ocho, donde hay una dinámica forte. Esta duplicación ayuda a dar un carácter más robusto a la música.

En este tipo de orquestación se manejan primordialmente solo dos intensidades, es decir, solo forte y piano. La ausencia de dinámicas intermedias se debe a que el clavecín no tenía la cualidad de realizar diferentes dinámicas.

En la orquestación barroca existe libertad en cuanto a la distancia de las voces intermedias, las cuales, debido al contrapunto, algunas veces supera la octava.

Figura 8.2. Distancia viola y 2do violín

Por ejemplo, en el pasaje anterior del compás ocho, notamos que la distancia entre el segundo violín y la viola supera la octava. Al comienzo del compás ocho, la viola está haciendo un Mi52 mientras el violín hace un Sol67. Lo mismo se repite en la segunda mitad del tercer tiempo del compás.

En la canción de Vico C, “Lo Grande Que Es Perdonar”, observamos un modelo de orquestación bastante similar, donde el contrapunto mismo genera una gran distancia entre el primer violín y el segundo.

Figura 8.3. Vico C “Lo Grande que es Perdonar”

Figura 8.4. Final de la introducción

Además de poseer una introducción muy contrapuntística, característica de una composición barroca, a partir del compás nueve se produce una distancia bastante amplia, la cual incluso se mantiene hasta el final de la introducción.

Algunas orquestaciones barrocas permiten la inclusión de instrumentos de viento-madera, tales como la flauta, el oboe y el fagot. Incluso, permiten el uso de metales como la trompeta y corno.

Haendel usó algunas maderas y cornos en su “Música Acuática”. A continuación, observaremos un trozo musical de una de estas obras.

Figura 8.5. Música acuática Haendel

El uso de los cornos da un carácter mucho más pomposo a la música, que en este caso fue lo que Haendel quiso lograr.

Para finalizar, es importante aclarar que una buena orquestación barroca se va a lograr siempre y cuando la composición reúna las características basadas en el contrapunto tonal.

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