Uso de acordes en los viento-madera

Published On Jun-21-2017

Transcripción

La diversidad de los instrumentos de la sección de maderas hace difícil la realización de acordes de forma homogénea. Cada voz del acorde va a ser interpretada con un timbre distinto, lo cual es necesario tener en cuenta debido a que la idea principal es sacar un sonido lo más homogéneo y balanceado posible. Al lograrlo, las voces lograrán escucharse por igual, sin opacarse entre sí.

Una configuración orquestal efectiva es la de “maderas a dos”. Consiste en usar dos instrumentos por familia, es decir, dos flautas, dos oboes, dos clarinetes y dos fagotes. La colocación de esta sección es primero las flautas y después oboes, clarinetes y fagotes.

Figura 6.4. Formato maderas a dos

A lo largo de la historia se han usado tres tipos de modelos para la realización acordes en maderas:

• Por nota común: cuando el par superior comparte una nota en común con el par inferior. Este encadenamiento en útil cuando se quiere orquestar un acorde de pocas notas.

Figura 6.5. Por nota común

• Por superposición: cuando el par superior está por arriba del par inferior. Es el más usado por los orquestadores principiantes, pero ofrece como resultado un sonido menos homogéneo. Aunque su uso no está prohibido, es recomendable que no sea la técnica más utilizada.

Figura 6.6. Por superposición

• Por cruzamiento: cuando hay alternancia entre los instrumentos pares. Este encadenamiento brinda un sonido más homogéneo que los anteriores.

Figura 6.7. Por cruzamiento

• Una variación de esta técnica es la encapsulación, la cual se presenta cuando un par envuelve a otro par.

Figura 6.8. Encapsulación

Dentro de un acorde puede haber distintos modelos combinados, ya que mientras mayor sea la mezcla, el acorde resultará más homogéneo. Si hay un fragmento de varios acordes en tutti seguidos, no es recomendable repetir siempre el mismo modelo si el acorde cambia, es conveniente variarlos sin caer en excesos.

El uso de intervalos de cuarta o quinta en el extremo agudo enfatiza dicho intervalo en el acorde. Si el efecto es intencional, se recomienda su uso; si no lo es, se debe sustituir por otro intervalo. Igualmente, es recomendable regirse por la serie armónica para las distancias entre las notas, es decir, en el registro grave se deben conservar distancias de octava o quinta y en el registro medio y agudo es conveniente usar intervalos más cerrados.

En los tutti orquestales es muy común en las maderas la duplicación a la octava de los metales, dejando el fagote duplicando a metales graves como la tuba o el trombón bajo.

Figura 6.9. Duplicación de fagotes y metales - Wagner Siegfried. Acto III (comp. 1 al 3)

Audio 6.4. Duplicación de fagotes y metales - Wagner Siegfried. Acto III (comp. 1 al 3)

Una segunda función es integrar el resto de las maderas si estas tocan un registro muy agudo.

Figura 6.10. Fagotes en registro medio con maderas - Strauss Overture Die Fledermause (comp. 76 al 79)

Audio 6.5. Fagotes en registro medio con maderas - Strauss Overture Die Fledermause (comp. 76 al 79)

En resumen, la escritura de acordes en los viento-madera se realiza encadenando verticalmente instrumentos por pares. Existen tres principales modelos de encadenamiento: por nota común, por superposición y por cruzamiento. La idea principal es combinar diferentes modelos para neutralizar los timbres individuales y obtener un timbre lo más neutro posible.

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