Transcripción
Audiencia
La primera consideración al grabar una audiencia, es la respuesta dinámica producida. Los micrófonos corren un alto riesgo de recibir niveles que sobrecarguen el circuito de preamplificación, por lo que es necesario conectarlos a compresores o limitadores. De esta manera, el sonido del la música no produce sobrecargas y cuando los músicos se detienen entre canción y canción el sonido de la audiencia captado por los micrófonos presenta niveles aceptables.
Existen dos técnicas para la grabación de audiencias:
• Posicionando dos micrófonos shotgun superdireccionales a cada lado del escenario y apuntando hacia el público (figura 14.43.).
Figura 14.43. Audiencia: par espaciado de shotguns en el escenario.
• O ubicando dos micrófonos omnidireccionales al fondo de la sala de conciertos y apuntando hacia el escenario. A esta configuración se puede agregar otro par de omnidireccionales a la mitad de la sala (figura 14.44.).
Figura 14.44. Audiencia: omnidireccionales al fondo de la sala
Aplausos
Para grabar aplausos se requiere un cuarto relativamente reverberante y el micrófono se debe posicionar al menos a metro y medio de distancia. Dependiendo de la cantidad de aplaudidores es necesario grabar varias tomas para obtener un sonido realista. Con cinco personas a distancias distintas del micrófono se logran buenos resultados (figura 14.45). Los que están más cerca del micrófono marcan el tempo de los aplausos y los que están más atrás aplauden a un ritmo más irregular.
Figura 14.45. Aplausos: distancia al micrófono
Audio 14.28. Toma 1: Grabación de 5 aplaudidores
Audio 14.28. Toma 1: Grabación de 5 aplaudidores
Para obtener un sonido en grueso, se recomienda aplaudir de dos maneras distintas: un tipo de aplauso más incisivo y brillante, golpeando la palma con los dedos y otro más profundo, golpeando con las palmas (figura 14.46). Las diferencias de distancia y de tiempo provocan un efecto bastante agradable.
Figura 14.46. Dos tipos de aplausos
Audio 14.29. Toma 2: Dos tipos de aplausos
Audio 14.29. Toma 2: Dos tipos de aplausos
Además, para agregar cuerpo a los aplausos se puede sentar a los aplaudidores y ponerlos aplaudir en sus muslos, para lograr más densidad de aplausos y un timbre más oscuro.
Figura 14.47. Aplausos en los muslos
Audio 14.30. Toma 3: Aplausos en los muslos:
Audio 14.30. Toma 3: Aplausos en los muslos:
De esta manera, al juntar las tomas se produce un sonido rico en variedad tÃmbrica. Agregar procesamiento adicional como compresión, gating y reverberación puede ser necesario para dar cohesión a las tomas grabadas.
Audio 14.31. Aplausos: Combinación de tomas
Audio 14.31. Aplausos: Combinación de tomas
Silbidos
Curiosamente, los silbidos son una de las fuentes más difÃciles de grabar, por su contenido de viento y componentes dinámicos que atacan el diafragma constantemente. Dos técnicas funcionan particularmente bien, tomando en cuenta que el diafragma debe estar por fuera de la influencia de las diferencias de presión provocadas por el viento del silbido.
• La primera consiste en posicionar un micrófono condensador al lado de la cabeza del silbador para obtener un sonido similar a lo que el silbador escucha (figura 14.48)
Figura 14.48. Silbido: over the shoulder
Audio 14.32. Silbido: over the shoulder
Audio 14.32. Silbido: over the shoulder
• La segunda técnica utiliza un micrófono dinámico, buscando la una posición fuera de eje al frente del silbador (figura 14.49.).
Figura 14.49. Silbido: dinámico al frente
Audio 14.33. Silbido: dinámico al frente
Audio 14.33. Silbido: dinámico al frente
