La escritura para los vientos

Published On May-26-2017

Transcripción

Cada sección de la orquesta sinfónica requiere de una terminología precisa según sus necesidades técnicas. A su vez, cada instrumento posee diversas técnicas de ejecución a causa de su construcción. En este video, estudiaremos la escritura para los instrumentos de viento-madera para manejar el vocabulario idiomático de esta sección orquestal.

En cuanto a las técnicas de ejecución tenemos:

• El legato: cuando todas las notas debajo de la ligadura se tocan sin respirar entre ellas.

• El staccato: cuando se hace una separación entre las notas.

• El doble stacatto: cuando se tocan notas por pares con una articulación de tipo “TK”. Cuando hablamos de “TK”, nos referimos a la sílaba que debe pronunciar el ejecutante al soplar.

• El triple staccato: cuando con se tocan notas por grupos de tres con una articulación de tipo “TKT”. Cuando hablamos de “TKT”, nos referimos a la sílaba que debe pronunciar el ejecutante al soplar. Es interesante resaltar que, cuando se trata de un tempo moderado o lento, el sonido correspondiente es “TTTT”.

• El frullato: cuando se bloquea parcialmente el flujo de aire con la lengua o la garganta, creando una sonoridad fragmentada parecida al trémolo en las cuerdas.

La primera y segunda parte de los instrumentos, por ejemplo, flauta uno y flauta dos, se escribe en el mismo pentagrama respetando lo siguiente:

• Si el primero y segundo interprete tiene que tocar al unísono se debe colocar “a 2” y en caso de que sean tres intérpretes “a 3”.

• Si el primer o segundo intérprete tiene que tocar un solo se pueden colocar los silencios en los lugares donde solo hay una voz indicando que la otra esta en silencio o escribir el número del ejecutante que le toca interpretar el fragmento musical.

Se puede hacer una excepción cuando el nivel de diferencia y complejidad rítmica lo ameriten. Igualmente, cuando son tres partes se deben agrupar las que sean más parecidas rítmicamente.

El término divisi no se utiliza para los viento-madera ya que cada uno lee de una parte diferente. A ciertos pasajes se le designa con la palabra “solo” cuando tiene una participación solista en la obra y se requiere un aumento de expresividad o rubato.

El formato de viento-madera en la orquesta moderna es variable. El más usado es el de “maderas a dos”. Esto significa que dentro de la agrupación existen dos ejecutantes por instrumento, por ejemplo, dos flautas, dos oboes, dos clarinetes y dos fagotes. La inclusión de instrumentos de extensión como el flautín, corno inglés o contrafagote es opcional y depende enteramente del compositor.

Finalmente, existe también la opción de que un instrumentista cambie el instrumento, por ejemplo, de flauta a flautín, o de oboe a corno inglés. Esto se denota escribiendo las palabras “muta en flautín o muta en corno inglés” respectivamente. Para volver a la normalidad y que el intérprete tome el instrumento original, se coloca “ord”.

Con esta información hemos cubierto los conceptos básicos de escritura para los viento-madera. Es importante incluir esta información en la partitura, ya que no se debe escatimar esfuerzos en aclarar la manera en que el ejecutante debe interpretar la partitura. Ninguna aclaración esta demás, el ejecutante requiere de toda la información posible para guiar su ejecución y, de esta forma, la sección puede sonar de manera homogénea y sólida.

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