Sección de cuerdas

Published On Mar-16-2017

Transcripción

La orquesta sinfónica es un ensamble realmente grande. Lo componen entre setenta y cien músicos, divididos por secciones instrumentales. Ahora, del centenar de miembros de una orquesta, ¿cuál es la proporción por secciones?, ¿cuál es la proporción adecuada por cada fila de instrumentos?

La mayor parte de los integrantes de una orquesta, hasta un tercio del total de los instrumentistas, se ubica en la sección de cuerdas. Esto significa que esta última es la más grande. Ahora, como se enseñó, esta fila está formada por violines, violas, violonchelos y contrabajos. No existe una proporción fija u obligatoria, sin embargo, entre las opciones más comunes en esta sección tenemos:

• Dieciséis primeros violines.

• Catorce segundos violines. También es común que los números de estos se inviertan y sean dieciséis segundos violines y catorce primeros, o incluso menos.

• Una docena de violas, aproximadamente.

• Diez violonchelos.

• Seis u ocho contrabajos.

El sonido característico de una orquesta está determinado, en gran medida, por la cantidad de instrumentistas de cuerda que posea. Por esta razón, en una obra escrita para gran orquesta, si comparamos la interpretación de una orquesta completa y a su vez, la de una orquesta cuyo número de instrumentistas de cuerda sea la mitad de lo recomendado, estas nunca sonarán iguales. Cuando la sección de cuerdas se encuentra completa, el sonido adquiere más cuerpo y presencia.

Con tantos músicos, formando solamente un tercio de la orquesta, el director debe estar al tanto de lo que cada fila está tocando en cualquier momento. Esto no significa que deba convertirse en un instrumentista de cuerda, sino que debe conocer los diferentes recursos técnicos asociados a las cuerdas, por ejemplo: golpes de arco, pizzicatos, sordinas, articulaciones, entre otros. El concertino es el nexo entre el director y la orquesta, especialmente la sección de cuerdas. Junto al director, se encarga de detalles muy específicos en una interpretación, como la dirección de los arcos en un determinado pasaje musical. Es conveniente, entonces, que el director pueda comunicarse de manera eficaz con este instrumentista en específico.

De este modo, el director podrá obtener un sonido poderoso en la sección de cuerdas, facilitándole así la tarea de estampar su sello personal en la interpretación.

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