Sexto modelo para ejecutar armonizaciones en el piano

Published On Aug-27-2020

Transcripción

En cuanto se habla de la ejecución de armonizaciones llevadas al piano, puede ser necesario tener distintas alternativas de variación en cuanto a las progresiones manejadas, lo que nos daría una mayor versatilidad y mejor distribución de las notas de un acorde en su interpretación. En este video, estudiaremos la ubicación de las notas a manera de coral, lo que creará un balance entre ambas manos y las notas interpretadas.

A la hora de ejecutar armonizaciones en el piano podemos encontrar que los acordes están en la mano derecha únicamente y la izquierda solo toca el bajo en la tónica o va haciendo un movimiento en división binaria del compás, lo que conlleva a una distribución no muy balanceada entre ambas manos. Para ello, existe la posibilidad de redistribuir los acordes en forma de coral. Se le denomina así porque en el estudio de la armonía tradicional se trabajan los acordes como si estuvieran escritos para un coro de voces humanas, donde en la clave de Fa se escriben el tenor y el bajo, y en la clave de Sol la soprano y la contralto. Veamos un ejemplo:

Figura 8.12. Voces distribuidas en coral

En esta distribución, es de suma importancia la aplicación de las resoluciones de las notas como lo son la tercera y la séptima de los acordes, así como el mantener la nota en común entre ellos y en sus enlaces. Lo anterior es gracias a que se están aplicando las progresiones en el instrumento y lo más recomendable es que estos consejos se cumplan para que las notas se muevan de tal manera que su ejecución sea lo más cómoda posible.

El sexto modelo para ejecutar armonizaciones plantea la oportunidad de un balance de distribución en ambas manos, quedando así dos notas tanto en la derecha como en la izquierda. Siempre el bajo, o la nota más grave de la clave de Fa será la tónica y el resto de las voces estarán distribuidas de distintas formas, por lo que cada acorde no necesariamente debe estar en superposición de terceras.

En una progresión de segundo, quinto y primer grado, como los acordes cumplen el círculo de quintas, las resoluciones de las voces deben moverse por grado conjunto o en todo caso, mantenerse de ser nota en común entre dos acordes. Debido a la practicidad de trabajar cuatro notas por acorde, lo mejor es mantener este número de notas por acorde, aunque estos posean extensiones en su estructura. A continuación, veamos un ejemplo:

Figura 8.13. Modelo seis de las progresiones armónicas

Finalmente, los acordes en esta distribución dan un mejor balance sonoro ya que logran abarcar equitativamente ambas manos, lo cual es de gran ayuda ya que cada una toca la misma cantidad de notas y es mucho más cómodo de ejecutar en el piano. Siempre la práctica constante será un factor influyente en las destrezas que cada músico alcance en el instrumento por lo que se recomienda ser frecuentes en ello.

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