Edición de diálogo - organización de las pistas

Published On May-30-2018

Transcripción

El objetivo de la edición del diálogo es lograr un sonido natural, consistente y balanceado en el cual no se noten los cambios entre los diferentes tipos de micrófonos y ángulos de captación empleados, así como las diferentes características acústicas de los espacios donde se realizó cada grabación.

Organización de las pistas

El edición de diálogo, es sumamente importante comprender que dentro de una escena cada ángulo de la cámara, cada perspectiva y cada personaje se debe tratar como un elemento separado. Por tal motivo, es recomendable dedicar una pista para cada cambio de ángulo de la cámara, cada micrófono y cada personaje a lo largo de una escena. Este último puede implicar distribuir entre varias pistas el material de la grabación del micrófono superdireccional, según el ángulo utilizado para captar a diferentes personajes.

Pistas: cambio entre escenas

Debemos aplicar las premisas anteriores con moderación. No es necesario crear cientos de pistas para el diálogo, ni enfocarse en crear una para cada posible combinación de personaje y ángulo que surja en la película. Cada cambio de escena implica una página en blanco, en términos de la asignación de pistas que acabamos de analizar. Esto quiere decir por ejemplo, que si la pista "diálogo C" de la escena 23 contiene un plano cerrado de John, no es necesario ubicar todas las líneas de este personaje en la pista "diálogo C" a lo largo de la película.

Figura 13.30. Cambio de escena

Sabiendo esto, podamos establecer que en una película de complejidad estándar es posible evitar todo el diálogo sin exceder 16 pistas. Esto es posible porque las pistas se registran cada vez que se inicia una nueva escena. Debido a que una pista no describe exactamente su contenido a lo largo de todo el proyecto, lo más recomendable es asignarles nombres genéricos. La práctica común para dicha rotulación es emplear "Dial A", "Dial B", etcétera.

Figura 13.31. Distribución de pistas

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