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El quintillo

Published On May-31-2017

Transcripción


Introducir el uso de métricas irregulares en nuestras composiciones no es la única herramienta que podemos utilizar al momento de crear variedad o tensión. El mismo efecto puede ser alcanzado mediante la incorporación de figuras rítmicas irregulares dentro de nuestro fraseo musical, lo que trae como beneficio la creación de líneas melódicas que mantendrán atento al oyente. La razón de esta atención radica en la dificultad de dichos ritmos al momento de descifrarlos. Claro está, al ser un asiduo oyente de este tipo de métricas, su apreciación se hace más fluida.

Figura 1.4.




En la imagen podemos observar tres grupos de notas agrupadas bajo uno corchete con el número cinco en el medio. Esta figura rítmica se conoce con el nombre de quintillo y consiste en la ejecución de cinco notas, valga la redundancia, consecutivas. En el primer compás podemos ver un quintillo de negras que se extiende a lo largo de los cuatro pulsos de un compás de 4/4, en el segundo compás un quintillo de corcheas que se extiende a lo largo de dos pulsos de un compás de 2/4, que representa la mitad de un compás de 4/4; y un quintillo de semicorcheas que consiste en la división de un pulso de negra en cinco unidades equidistantes.

Figura 1.5.            


            

                             

En el fragmento musical de la imagen previa, extraído de un solo de guitarra del tema “Fatal Tragedy”, ejecutado por el guitarrista John Petrucci de la banda de Metal Progresivo Dream Theater, vemos el uso reiterado de la figura musical del quintillo, en los pulsos dos, tres y cuatro de cada compás. Esta frase musical de tres compases de duración fundamenta su sonoridad en la modalidad frigia mayor, obteniendo una sonoridad próxima al Flamenco español, adaptado a la sonoridad característica de la banda. Al ser una frase musical ejecutada a un tempo de 136 bpm, adquiere una sonoridad de mucha intensidad, gran complejidad en su estructura y un altísimo nivel de ejecución instrumental mediante el uso de diversos movimientos de púa para cambiar precisamente de cuerda.

Para comenzar a internalizar este tipo de ritmos en nuestro fraseo, es recomendable comenzar a solfear rítmicamente estos valores haciendo uso de un metrónomo a tempos muy lentos. La idea es ir adquiriendo familiaridad con la equitativa distribución de cada valor durante cada pulso. A medida que se adquiera más destreza en el conteo, debemos aumentar el tempo para que el oído se acostumbre a reconocer dichas agrupaciones a velocidades más exigentes.

 


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