Problemas de fase en la edición

Published On Mar-10-2017

Transcripción

El editor debe comprender cómo se producen las relaciones de fase, para aplicar crossfades apropiadamente. Existen dos tipos de circunstancias en las que se aplican crossfades. En el primer tipo, la transición se ubica en medio de un sonido. En el segundo tipo, la transición se encuentra en un momento de silencio entre dos sonidos.

Figura 6.13. Tipos de transiciones

Enfoquémonos, por el momento, en el primer tipo, ya que presenta una relevancia importante con el concepto de fase. La relación de fase durante la transición del crossfade determina si su sonoridad es transparente o no.

Escuchemos una nota prolongada con un crossfade en el medio, efectuado incorrectamente en términos de fase.

Audio 6.22. Transición - Fase incorrecta

La anterior es solo una de las numerosas sonoridades incorrectas que se generan, al cometer errores de fase durante la aplicación de crossfades. Ahora, escuchemos la diferencia, aplicando correctamente el mismo crossfade.

Audio 6.23. Transición - Fase correcta

Ya que hemos escuchado la diferencia entre el modo correcto y el incorrecto de aplicar un crossfade, veamos cómo lograr una sincronización apropiada.

Sincronía de fase

La sincronía de fase se genera cuando dos o más ondas de sonido presentan sus zonas de presión positiva y negativa, de manera simultánea. Cuando esto ocurre, se produce una suma. En el caso específico de la figura, la relación de fase es de cero o 360 grados, lo cual produce una duplicación de amplitud.

Figura 6.14. Suma de ondas en fase

Cancelación de fase

El caso opuesto sucede cuando dos ondas están desfasadas 180 grados. Cuando las dos ondas son idénticas, como las que vemos en la figura, el resultado de la suma es silencio total.

Figura 6.15. Desfase 180 grados

Lo anterior es similar a la función conocida como inversión de fase, con la diferencia de que, en la inversión, no existe un desplazamiento, sino que ambas ondas inician de modo simultáneo.

Figura 6.16. Inversión de fase

Fase en el mundo real

Las relaciones que vimos en las figuras anteriores son escenarios ideales, ya que las relaciones de fase entre los sonidos captados en una grabación casi nunca son de cero o 180 grados. Más bien, por lo general, sus desfases son parciales. Escuchemos un ejemplo. Primero, como referencia, la grabación de una toma.

Audio 6.24. Toma de canto

Ahora, escuchemos dos copias de la misma grabación. Primero estarán desfasadas cero grados. Después, realizaremos una inversión de fase de 180 grados.

Audio 6.25. Tomas de canto - 0 grados

Audio 6.26. Tomas de canto - inversión de fase

Ahora, escuchemos un desfase parcial entre ambas tomas.

Audio 6.27. Tomas de canto - desfase parcial

Dicho tipo de desfases es el que se produce en las grabaciones, por ejemplo, cuando el micrófono del bombo capta el sonido del redoblante. Lo anterior significa que, en la mezcla, el sonido del redoblante es generado por su micrófono dedicado y, unos milisegundos después, por el micrófono del bombo.

Figura 6.17. Redoblante - Desfase

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