Porcentajes y adelantos

Published On Dec-14-2016

Transcripción.

En esta ocasión, se estudiará la respectiva compensación que un compositor recibe por cada derecho o licencia vendida.

• Partituras: un compositor recibe entre 5 y 15 centavos por cada hoja de música vendida en Estados Unidos y Canadá. Sin embargo, algunos contratos estipulan una retribución equitativa de 50-50 % con el Publisher.

• Discos, grabaciones y descargas: el compositor recibe el 50 % de los ingresos percibidos por estos medios en Estados Unidos.

• Licencias de sincronización para televisión y películas: el compositor recibe el 50 % de todo el ingreso percibido por el Publisher por concepto de licencias de las obras para su uso en películas y programas de televisión.

• Comerciales: el compositor recibe el 50 % de los ingresos totales del uso de las composiciones en comerciales de radio, televisión, Internet, entre otros.

• Videojuegos y ringtones: el compositor recibe el 50% de todos los ingresos percibidos por el Publisher.

• Explotación extranjera: el 50 % de todos los ingresos percibidos en el extranjero corresponden al compositor. Este mismo concepto se aplica a los videojuegos, comerciales, y a toda oportunidad que tenga el Publisher para explotar sus derechos.

• Derechos de interpretación: debido a que ciertos organismos, como la ASCAP, BMI o SESAC, pagan al compositor y al Publisher por separado, no tienen que presionar demasiado o insistir en algún trámite que se más cómodo en otro lugar y otro momento.

Existen algunos entornos en los que el compositor obtendrá beneficios extra por los derechos que ha vendido. Por ejemplo, si una compañía discográfica desea crear un álbum o un video recopilatorio de canciones exitosas, puede pagar al Publisher que posea los derechos de dichas canciones, un adelanto por el uso de esas canciones. Si la compañía da una lista específica de canciones, los compositores de dichas canciones recibirán también parte de dicho adelanto. En cambio, si una empresa de impresión desea garantizar el derecho de impresión del catálogo de un Publisher, los compositores no reciben parte del adelanto que recibe el Publisher, porque no se están mencionado títulos específicos.

De esta forma, al conocer los porcentajes de algunas transacciones relacionadas con el Publishing, el compositor estará mejor ubicado en cuanto a la forma en que se maneja el negocio de la música.

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