Aporte de grandes directores, parte III

Published On Dec-27-2017

Transcripción

La figura del director musical ha pasado por muchos cambios. A continuación, se estudiarán los aportes de grandes directores, cuyo legado permanece hoy día en obras, orquestas y alumnos.

Gustav Mahler: como director, se destacaba por su personalidad despótica. Era costumbre para él realizar modificaciones que rehacían completamente la partitura. Otra de sus costumbres era volverse al público si escuchaba el menor ruido, increpándoles que dirigir era “un asunto de vida o muerte”. Esta conducta hostil y enérgica le acarreó muchas críticas. Entre sus medidas más conocidas están la eliminación de las florituras en los cantantes, las cuales hacían para lucirse; y el cierre de la sala de ensayo para los retrasados. Su forma de dirigir era sumamente enérgica, casi neurótica.

Richard Strauss: es completamente lo opuesto a Mahler. Mientras que aquel se embriagaba en un éxtasis interpretativo, Strauss prefería la mesura. Además de su labor como compositor, su estilo de dirigir se caracterizó por la economía de gestos. Para él, eran más importantes los principios de la claridad, la precisión y el ritmo. Mientras más complicada era la obra a interpretar, más simples y sencillos eran sus movimientos. Según sus declaraciones, esto lo hacía para no distraer a los músicos del escucharse entre ellos. En más de una ocasión reconoció que no le interesaba tanto el resultado artístico de sus interpretaciones como la retribución monetaria. Sin embargo, esto no le impidió convertirse en toda una referencia en el campo de la dirección. Se pueden citar dos frases que resumen perfectamente la ética para dirigir de Strauss: “La mano izquierda nada tiene que hacer en la dirección, su lugar es el bolsillo del chaleco” y “no debes sudar cuando diriges, sólo el público debe entrar en calor”.

Arturo Toscanini: se destacó por la frialdad de su estilo. Otra característica importante es que, por motivo de sus problemas de vista, acostumbraba dirigir de memoria. Es considerado, junto con Wilhelm Fürtwangler, el mejor director de orquesta del siglo XX.

Wilhelm Fürtwangler: su relación con Toscanini no se limita a la fama de ambos, sino también al contraste entre sus estilos. Fürtwangler se enfocaba en la espiritualidad y expresividad de la obra, dirigiendo como si estuviera en un estado de trance. Muchas veces su técnica era indescifrable. Por esta razón, los músicos reportaban continuamente no entender el movimiento de su batuta, la cual percibían indecisa y temblorosa. En muchas ocasiones le pedían que marcara de una forma más clara, a lo que Fürtwangler constantemente se negaba. En sus presentaciones eran comunes la falta de precisión tanto a nivel de ritmo como de afinación, lo cual dotaba a sus interpretaciones de un misticismo que le hizo famoso.

Herbert von Karajan: fue el heredero de Fürtwrangler a cargo de la Filarmónica de Berlín. Sin embargo, a diferencia de éste, se enfocó en la pureza del sonido y en la precisión orquestal. Se le considera una especie de puente entre la tradición europea y una nueva era de directores. Gran parte de su legado deriva de la forma en que usó la tecnología para promover la música, y a sí mismo. Al igual que muchos directores famosos, tenía una fuerte personalidad, indicando a cada persona exactamente el rol que tenía que desempeñar en una determinada producción.

Así, la dirección moderna ha sido cimentada sobre la labor de los directores que se han estudiado.

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