Conclusión

Published On Mar-17-2017

Transcripción

La etapa de grabación de overdubs representa un paso más para la implementación exitosa del proyecto musical, debido a que refuerza y da forma a la canción, agregando detalle, densidad y tamaño. Conforme adquiere experiencia, el productor desarrolla una lista de verificación que define su dinámica de trabajo. Algunos puntos importantes pueden incluir:

• Realizar la lista de prioridades para overdubbing

• Definir los espacios de grabación para cada instrumento

• Decidir si es conveniente grabar voces u otros instrumentos en el cuarto de control

• Restringir el acceso al cuarto de control

• Utilizar condiciones variadas al grabar tomas duplicadas para agregar propiedades tímbricas distintas a cada grabación

• Evitar la generación de ideas que no mejoran la canción

Estos y muchos otros criterios permiten al productor ganar control y desarrollar su oficio en las sesiones de grabación de overdubs.

Como vimos anteriormente, la edición es un proceso compilatorio que toma las mejores grabaciones y las integra en un solo archivo de audio por cada instrumento. Consta de tres etapas: selección de tomas, corrección rítmica y afinado.

Veamos un ejemplo que nos permita revisar todo el proceso.

Selección de tomas

La selección de tomas inicia durante las sesiones de grabación, cuando el productor o su asistente identifican y documentan las mejores tomas en un proceso de preselección. Esta documentación se presenta al editor junto a los archivos de grabación. El editor escucha el material, selecciona y compila las mejores tomas para que el productor las escuche, filtrando de esta manera el material utilizable. El resultado de este proceso puede generar más de un archivo por cada instrumento. Por ejemplo en el caso de las voces, por lo general se crea por al menos una compilación adicional, llamada doubler, que se utiliza para darle cuerpo e impacto a la interpretación vocal.

En cualquier DAW como por ejemplo Steinberg Cubase, es posible realizar cortes en los archivos de audio y filtrarlos visualmente utilizando colores para identificar las mejores tomas, diferenciándolas de las que no se van a utilizar.

Corrección rítmica y afinado

El productor escucha las tomas compiladas. Posterior a su aprobación, inicia el proceso de corrección rítmica y afinado, durante el cual el editor manipula los audios compilados para agregar cohesión y deshacerse de ruidos e imperfecciones.

Durante la corrección rítmica el editor ajusta la cohesión rítmica de los instrumentos para que las grabaciones se escuchen en conjunto como si el material hubiera sido grabado simultáneamente. Por ejemplo si los acentos de la guitarra y el redoblante debieran de ir juntos, la corrección rítmica posibilita desplazar el material de uno o el otro.

La corrección de afinación involucra realizar modificaciones con el fin de corregir errores o retoques para mejorar la congruencia armónica entre los instrumentos de todo el arreglo instrumental. Por ejemplo, si el bajista se equivoca en una nota y esta provoca disonancia con la voz, la corrección de afinación soluciona la disonancia.

Repitiendo estos procesos para todos los instrumentos, la edición produce lo que se conoce como comps o tomas consolidadas, las cuales son la materia prima para el proceso de mezcla.

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