Transcripción

Muchas interrogantes surgen al tener que elegir un micrófono. ¿Dinámico o de condensador? ¿Hand-held, stand-mounting o lavalier? ¿Cuál patrón polar? Como hemos discutido en otras ocasiones, cada aplicación tiene un micrófono ideal, por lo que resulta contraproducente realizar generalizaciones sobre “cuál micrófono es mejor”. A continuación, mencionaremos consideraciones prácticas que se deben tener en cuenta para el microfoneo en vivo.

Windscreens y Pop Filters

Todos los micrófonos son susceptibles a los ruidos producidos por corrientes de aire o cuando el cantante y orador pronuncia letras como la F, S, T, P o similares. Este efecto es acentuado en micrófonos direccionales.

En el estudio, se emplean pop filters para reducir la incidencia de este tipo de problemáticas. Para los micrófonos utilizados en vivo, el fabricante suele incluir algún tipo de espuma especial que funcione como windscreen, a menudo cubierta por la rejilla de metal. Adicionalmente, también existen windscreens que se pueden ubicar sobre la rejilla.

Figura 7.10. Windscreen

Cuanto más cerca se encuentre el cantante del micrófono, más se acentuará el efecto de proximidad en micrófonos direccionales, y las molestias causadas por las letras mencionadas. No obstante, si el cantante se aleja demasiado, se captará demasiado ruido circundante. Se debe encontrar un equilibrio.

Audio 7.7. Cantante a 15cm del micrófono LDC (en estudio)

Audio 7.7. Cantante a 15cm del micrófono LDC (en estudio)

Audio 7.8. Cantante a 1cm del micrófono LDC (en estudio)

Audio 7.8. Cantante a 1cm del micrófono LDC (en estudio)

Stands

Existe una variedad de stands que se utilizan para sostener los micrófonos en una presentación en vivo. En primer lugar, existen stands totalmente verticales, generalmente con base redonda y altura ajustable. Este tipo de stands son comúnmente utilizados por cantantes. 

Figura 7.11. Stand de micrófono

Luego, podemos mencionar los booms, que brindan una articulación que permite ubicar el micrófono en posiciones que el stand vertical no permitiría. Por lo general, suelen tener base de trípode. Según su altura, son clasificados como tall boom y short boom. Los primeros son vitales para el microfoneo de baterías, pianos, cantantes sentados frente a un teclado, entre otros. Los segundos, son utilizados para el microfoneo de bombos, amplificadores u otras fuentes que se suelen ubicar cerca del suelo.

Figura 7.12. Tall boom

Figura 7.13. Short boom

Es importante verificar que el boom utilizado provee la estabilidad necesaria cuando se ubica el micrófono en ángulo, a alturas considerables. Usualmente es necesario colocar bolsas de arena u otro tipo de contrapeso sobre dos de las patas del boom. La pata adicional sin peso debe orientarse en la misma dirección que la articulación del boom.

En escenarios utilizados para spoken word, los atriles del orador suelen contar con extensiones de cuello de cisne, que sirven para colocar el micrófono y ajustar su posicionamiento fácilmente. 

La mayoría de micrófonos hand-held cuentan con clips que se atornillan al extremo de stand, boom o cuello de cisne para sostener el micrófono. Estos permiten colocar y remover el micrófono fácilmente, pues los cantantes suelen alternar entre sostener el micrófono con sus manos y colocarlo en el stand a lo largo de un concierto.

También existen extensiones con abrazaderas que permiten añadir brazos a un stand. Esto es útil cuando, por ejemplo, el cantante también toca una guitarra acústica. Añadir un brazo adicional al stand, permitirá microfonear la voz y la guitarra con un solo stand.

Figura 7.14. Brazo adicional para stand

 

Los micrófonos de condensador, especialmente aquellos de diafragma grande, suelen colocarse en stands por medio de shockmounts.

Phantom Power

Conocemos que el phantom power es un voltaje provisto generalmente por el preamplificador, que polariza las placas del capacitor en los micrófonos que utilizan este componente como transductor. Discutimos que el phantom power puede dañar los micrófonos de listón, a menos que el fabricante indique lo contrario.

Por su parte, los micrófonos dinámicos conectados por medio de una conexión balanceada al preamplificador, serán indiferentes al phantom power. No obstante, si la conexión no es balanceada y se activa el phantom power, este podría dañar el micrófono dinámico. Por lo tanto, se recomienda utilizar conexiones balanceadas en todos los casos, por medio de cables XLR o TRS.

Las consolas de mayor rango cuentan con interruptores de phantom power independientes para cada canal. No obstante, en las consolas más económicas, un solo interruptor suele activar el phantom power para todos los canales. Por lo tanto, debemos tener especial cuidado con los siguientes puntos antes de activar el phantom power: 

1. Ningún micrófono de listón debe encontrarse conectado a la consola, a menos que el fabricante indique que el micrófono necesita phantom power para funcionar.

2. Ninguna fuente no balanceada debe encontrarse conectada a la consola. Si se desea hacerlo, debe emplearse una caja directa y un cable XLR o TRS entre la fuente y la consola, de tal manera que la conexión sea balanceada. Fuentes con conexiones no balanceadas como una guitarra eléctrica, podrían dañarse si reciben el phantom power.

3. Debe verificarse que los canales en los que se activará phantom power estén en Mute. En caso de que un solo interruptor active el phantom power en todos los canales, la salida principal de la consola deberá silenciarse. El ruido producido al activar el phantom power, además de ser molesto, podría dañar los parlantes del PA.

Número de micrófonos abiertos

Todo sistema de PA busca aumentar la presión acústica, sin causar feedback. Ahora bien, el número de micrófonos en el escenario tiene implicaciones importantes en el volumen general del sistema de PA y los monitores de piso en el escenario. Recordemos que todos los micrófonos que estén abiertos, es decir, los micrófonos cuyos canales en la consola no estén siendo silenciados, captarán ruido de ambiente en el escenario, el cual será amplificado por el PA.

Audio 7.9. Ruido de ambiente captado por un micrófono de un corista

Audio 7.9. Ruido de ambiente captado por un micrófono de un corista

Se recomienda activar mute o bajar completamente el fader en los canales de los micrófonos que no estén siendo utilizados. Cada vez que se duplica el número de micrófonos abiertos, la ganancia del sistema de PA debe reducirse 3dB, con el fin de evitar feedbacks.

Adicionalmente, se puede emplear noise gates en los canales que reciban la señal de micrófonos que se utilicen pocas veces en la canción, tales como voces de apoyo o toms de batería.

Audio 7.10. Ruido de ambiente captado por un micrófono de un corista, con noise gate

Audio 7.10. Ruido de ambiente captado por un micrófono de un corista, con noise gate

Se aconseja tener en mente las siguientes recomendaciones:

1. Utilizar sistemas de monitoreo in-ear siempre que sea posible.

2. Mantener la mayor distancia posible entre los micrófonos y los parlantes, tanto de PA como de monitoreo.

3. Utilizar micrófonos direccionales y ubicar los parlantes, de tal manera que proyecten el sonido hacia un punto que el micrófono no capte, según su patrón polar.

4. Mantener una distancia relativamente corta entre los micrófonos y las fuentes de sonido que captan; tan corta como sea necesario y apropiada para la captación de cada fuente.