Acordes Tríadas

Published On Jan-11-2020

Transcripción

La rama de la armonía es sumamente amplia. Por esta razón, repasaremos algunos conceptos básicos relacionados con acordes, al mismo tiempo que se introducirán conceptos nuevos e interesantes.

Un acorde se produce cuando se ejecutan simultáneamente tres o más notas. La configuración básica de un acorde se compone de tónica, tercera mayor o menor y quinta justa. La tercera es el grado que define el modo de un acorde, por lo que, si la tercera es mayor, el acorde es mayor, mientras que, si la tercera es menor, el acorde es menor. A esto se le llama acorde tríada, y quiere decir que está formado por tres notas. Cuando un acorde está formado por cuatro notas se le llama acorde cuatríada o tétrada.

Figura 2.1 Acorde tríada y acorde tétrada

Si se tomara un acorde tríada cualquiera, y se eliminara una de las notas, pasaría a convertirse en un intervalo, y no un acorde incompleto. Esto se debe a que, al tener solo dos notas, estas pueden funcionar con varios acordes. Por ejemplo, la tríada de C es Do, Mi y Sol. Al eliminar la nota Sol, nos quedamos con las notas Do y Mi, las cuales pertenecen a diferentes acordes como A-, E-6 o D-7/9.

Figura 2.2. Notas Do y Mi en diferentes acordes

Un acorde tríada puede expandirse al incorporar una tensión. Al hacerlo, es posible generar sonoridades implícitas, es decir, sonidos que no están allí pero que, debido a la configuración del acorde, parecen estarlo. Un ejemplo de esto son los acordes de C y D-. Al agregar un Re al primero y un Mi al segundo, se está agregando una novena a cada uno. Este tipo de acordes genera implícitamente la sonoridad de una séptima, aunque no se encuentre realmente incluida.

Audio 2.1. Acordes de C y D- con séptimas implícitas y séptimas reales

Figura 2.3. Acordes de C y D- con séptimas implícitas y séptimas reales

Este sonido implícito es mucho más evidente cuando la séptima se ha usado en algún acorde anterior dentro de la progresión. Esto se debe a que el oído conserva la familiaridad de la nota y la relaciona con el resto de los acordes. Dicha familiaridad se ve incrementada cuando la séptima en cuestión es la tónica de la tonalidad. Escuchemos un ejemplo:

Audio 2.2. Séptima como tónica

Figura 2.4. Séptima como tónica

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