Formas de ordenar un acorde

Published On Mar-15-2017

Transcripción

Entonces, al experimentar con diferentes tipos de espaciamientos, obtenemos distintas sonoridades en los acordes. Ahora, al ordenar los acordes de diferentes maneras, se obtienen sonoridades muy específicas. A lo largo de la historia del Jazz, existen algunas disposiciones “estándar”, las cuales han sido usadas reiteradamente, llegando incluso a adquirir un nombre según la sonoridad causada. A continuación, escucharemos cuatro acordes, cuya sonoridad corresponde a una forma distinta de elaborar un acorde:

• Verdadera forma modal: se usa la tónica como nota de bajo, usando, a continuación, su cuarta justa y su séptima mayor, elevadas una octava. Por encima de esta última, se usan la novena y la décima; ambas, también, una octava arriba. Como ejemplo de esto, se puede usar la nota Mib como tónica, seguida de un Lab, un Re, un Fa y un Sol. Esto nos dará como resultado el acorde de Ebmaj7/11. Escuchemos:

Audio 12.5. Verdadera forma modal

Figura 12.5. Verdadera forma modal

• Forma exótica: se forma usando la tónica como nota de bajo, y la tercera, la séptima y la octava ubicadas doce semitonos más arriba. Por encima de todas estas notas, se ubicaría la quinta justa. Usando como ejemplo el mismo Mib de tónica, las notas serían, a partir de allí, Sol, Re, Mib y Sib. Escuchemos:

Audio 12.6. Forma exótica

Figura 12.6. Forma exótica

• Forma tradicional: acá, formaremos una superestructura de cinco notas. Para obtener la sonoridad modal tradicional, el bajo se mantiene como la tónica, usando luego la tercera mayor, la sexta mayor, la séptima mayor y la novena mayor, una octava más arriba. Si tomamos un Re como el bajo, el resto del acorde estaría integrado por las notas Fa#, Si, Do# y Mi. Escuchemos:

Audio 12.7. Forma tradicional

Figura 12.7. Forma tradicional

• Forma contemporánea: esta es, quizás, la forma más sencilla de todas. Se trata, simplemente, de un acorde triada en la parte superior, con una nota de bajo ajena a dicha triada. Entonces, podemos tomar las notas Do#, Mi y La como la triada, y un Re como nota de bajo. Escuchemos:

Audio 12.8. Forma contemporánea

Figura 12.8. Forma contemporánea

Entonces, si se desea dotar a un acorde, o a una progresión, de una sonoridad cercana al Jazz, se pueden usar las disposiciones de notas que se han mostrado. De esta forma, después de un periodo de experimentación, se escoge la que suene mejor. El compositor no debe sentirse mal porque el primer acorde que pruebe no suena bien. Cada uno de estos es apropiado para un determinado contexto. La responsabilidad del compositor radica en conocer la sonoridad de cada uno, para así saber cuál será el contexto más apropiado para su uso.

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