Close Miking

Published On Dec-20-2017

Transcripción

El close miking, o microfoneo cercano, es probablemente el posicionamiento de micrófonos más común. Esta técnica consiste en ubicar el micrófono a una corta distancia de la fuente. Dicha distancia oscila desde unos pocos centímetros hasta aproximadamente medio metro.

Figura 6.3: Close miking

Colocar el micrófono a poca distancia de la fuente produce un sonido claro y presente, que captura una gran cantidad de detalles y sutilezas del sonido, además de aportar una cantidad considerable de aislamiento, no solo respecto a otras fuentes presentes en el cuarto de grabación, sino también respecto a la reverberación natural del espacio.

Conforme la onda acústica se aleja de la fuente, su amplitud disminuye de manera proporcional: al duplicar la distancia, la amplitud se reduce a la mitad. Por esta razón, las ondas que viajan directamente de la fuente al micrófono cercano tendrán una amplitud mucho mayor a las ondas que llegan al micrófono luego de haber rebotado en las paredes del cuarto, es decir: la reverberación. Por consiguiente, el sonido reverberante será opacado casi totalmente por el sonido directo.

Figura 6.4: Reducción de amplitud conforme aumenta la distancia

La principal desventaja del close miking es que el sonido resultante puede parecer “encajonado” o poco natural, en algunas situaciones. Esto se debe a dos razones. La primera de ellas, es que el efecto de proximidad en micrófonos direccionales exagerará la respuesta de bajos. En estos casos, es posible reducir el efecto de proximidad al sustituir el micrófono por uno con patrón polar omnidireccional o bidireccional.

La segunda razón, es que el sonido “encajonado” o antinatural puede ser producto de que el micrófono no logra captar adecuadamente todo el sonido producido por la fuente. Por ejemplo, una guitarra acústica produce timbres diferentes en el mástil, el cuerpo del instrumento y el puente. Si el micrófono se ubica a muy poca distancia del instrumento, únicamente captará el timbre producido en una pequeña zona del instrumento.

Figura 6.5: Timbres producidos por las distintas zonas de una guitarra

En estos casos, es recomendable tomar algunas de las siguientes medidas:

• Mover el micrófono a distintas zonas del instrumento, hasta encontrar el sonido deseado.

• Alejar un poco el micrófono de la fuente, de manera que este capte un sonido más general. El micrófono debe ser posicionado tan cerca de la fuente como sea necesario, no tan cerca como sea posible.

• Ecualizar el sonido para obtener el timbre deseado.

En casi todos los casos, es preferible obtener el sonido deseado directamente en la grabación, por medio de la selección y posicionamiento de micrófonos, evitando o reduciendo la necesidad de procesamiento posterior.

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