Transcripción

Experimentemos con un método cuantitativo para definir la secuenciación de canciones de un álbum, a través de subdivisión en sets.

División en sets

Al igual que la secuencia de canciones de un concierto se divide en sets, la secuenciación de canciones de un álbum se puede conceptualizar de la misma manera. Por lo general, un set se compone de tres o cuatro canciones, pero puede ser tan corto como una canción. El propósito de dividir las canciones en sets, es presentar la intensidad emocional en diferentes etapas a lo largo del álbum. Además, para crear descandos sutiles, las pausas entre sets duran un poco más que las creadas entre canciones del mismo set.

Creación de sets

Llevemos a cabo creación de los diferentes sets, tomando como ejemplo el álbum 24K Magic, de Bruno Mars. Este álbum tiene 9 canciones, las cuales hemos colocado en una tabla en orden alfabético.  Lo primero que debemos hacer, es anotar la intensidad emocional que identificamos anteriormente para cada canción. Empleemos una escala de 1 a 10 y una palabra o frase breve para identificar la intención o sonoridad de cada canción. Además, en algunos casos es útil tomar nota del templo y la tonalidad de cada canción, a fin de evitar crear choques molestos entre canciones consecutivas.

Tabla 11.1. Intensidad de cada canción

Apertura: la primera canción

Con esta información, comenzamos por definir la primera canción. Esto es sumamente importante, ya que crea la primera impresión en el oyente y establece el ambiente para el resto del álbum. En nuestro ejemplo, la canción 24K Magic, fue la elegida para dicho rol, probablemente desde la etapa de producción.

Secuenciación: primer set

Para dar seguimiento al estado emocional creado por la primera canción, el primer set continúa con canciones que aporten un ambiente similar. Dado que abrimos con una canción intensa, debemos darle continuidad. Analicemos la lista. La mayoría de las canciones son intensas, con lo cual, tenemos varias opciones para el primer set. En el lanzamiento comercial, se seleccionaron Chunky, Perm y Thats What I like. Chunky le da continuidad a la temática de pasarla bien, pero ofrece una intensidad contrastante, para que Perm renueve el ciclo de percepción con una intensidad mayor. Posteriormente, el primer set finaliza con That’s What I Like, cuyo énfasis rítmico marca una pauta contrastante para realizar la transición al segundo set.

Tabla 11.2. Primer Set

Secuenciación: segundo set

Posterior al set de apertura, se puede elegir secuenciar varios sets similares el primero, pero se recomienda proporcionar un respiro al oyente introduciendo un set con ambientación contrastante. Por lo general, después de un set de apertura de 3 o 4 canciones, se introduce un segundo, de intensidad emocional contrastante.

En nuestro ejemplo, el segundo set está compuesto por las dos canciones de más baja intensidad del álbum: una balada, y un R&B romántico, así como una canción de transición hacia el último set. Después del final rítmico y acentuado de That’s What I Like, inicia Versace on the Floor, con una introducción tenue y un crescendo de un minuto y seis segundos. Esta primera sección marca el cambio de humor hacia un ambiente relajado en la canción 6 y uno de comodidad llevadera en la canción 7.

Tabla 11.3. Segundo Set

Secuenciación: tercer set

A partir del segundo set, la libertad de la dirección que se desea tomar, depende de las características del material restante y del tipo de experiencia que se desea proporcionar al oyente. Se puede prolongar el ambiente del segundo set, aumentar la intensidad, o reducirla; ya sea gradual o abruptamente.

Retornemos al ejemplo. La canción 7 finaliza con un fade out de 11 segundos, el cual prepara el oído para el cambio generado por inicio rítimico de Finesse, que retoma un aumento de intensidad y preparara al oyente para la canción final, una balada que presenta segmentos bajos y altos de intensidad y que culmina en el punto más alto de todo el álbum

Transiciones entre sets

Las transiciones entre sets deben proporcionar al oído un tiempo prudencial de habituación, a fin de evitar una percepción negativa por parte del oyente al iniciar la siguiente canción. Para cerrar o abrir un set que incluya un cambio de intensidad, por lo general se aplica un cambio dinámico, ya sea gradual o abrupto, dependiendo del impacto deseado. Por ejemplo, para crear un cambio gradual entre un set calmado y uno intenso, se puede crear un fade out o un decrescendo al final de la canción, a fin de iniciar de golpe con una secuencia rítmica en la canción siguiente. Del mismo modo, para abrir un set con un cambio de intensidad hacia abajo, se emplea una pausa prolongada entre canciones para indicar el final del set, e idealmente, la siguiente canción debe iniciar con una introducción tenue, como es el caso de la transición hacia el segundo set del disco 24K Magic.

Secuenciar un álbum es como diseñar una montaña rusa. El objetivo principal es ofrecer una experiencia de entretenimiento que mantenga la atención y que proporcione un rango variado de emociones. Trabajar por medio de la creación de sets, nos permite llevar a cabo esta tarea desde una perspectiva modular y justificada, bajo la premisa de que el oyente no debe identificar conscientemente los diferentes sets. En este sentido, nuestro trabajo debe ser casi subliminal.

Reto       

Analiza la secuenciación de canciones de uno o varios álbumes que hayan ganado el premio al álbum del año en los premios Grammy, a fin de identificar sus diferentes sets.